Kunstbulletin Oktober 2022

Die künstlerische Auseinandersetzung mit dem Thema Architektur setzt bei Bonvicini
bereits in den 1990er-Jahren ein, etwa in der Videoinstallation ‹Wallfuckin’›,
1995/96. Da steht ein schlichter schwarzer Monitor in einem ansonsten leeren weis sen
Raum. Auf dem Monitor läuft ein Video, das eine nackte Frau zeigt, die sich an einem
Mauervorsprung selbst befriedigt. Die Frau, deren Kopf nie zu sehen ist, masturbiert
hier, auf und ab geht dabei ihre Lust generierende Bewegung, und stellt so eine «erotisch-libidinös
ansprechende» (Joshua Decter) Beziehung zu der kargen Architektur
her. Ein wenig erinnert diese Szenerie an eine Szene aus dem Film ‹Der letzte Tango
von Paris›, 1972, in der die Schauspielerin Maria Schneider die «Männerehre» des ihr
beim Masturbieren an einer Wand zuschauenden Marlon Brando kränken will. Doch
Bonvicinis Inszenierung fügt dieser, wenn man so will, «feministischen Selbstermächtigung»
noch einen weiteren Aspekt hinzu, nämlich den der Kritik am Betriebssystem
Kunst und der männlichen Dominanz in diesem. Das gelingt der Künstlerin, weil der
hier gefilmte Raum und der Raum, in dem der Monitor steht, sich derart ähneln, dass
der gezeigte und der zeigende Raum kritisch kurzgeschlossen werden.
Klimakatastrophe politisch
Architektur wird in ‹Hurricanes and Other Catastrophes› kaum noch mit feministischen
Fragestellungen in Verbindung gebracht, stattdessen mit der weltweiten Klimakatastrophe,
die derzeit verharmlosend immer öfter als «Klimakrise» bezeichnet
wird. Dazu sei noch einmal die Künstlerin selbst zitiert: «In meiner künstlerischen
Praxis untersuche ich den Klimawandel und die zerstörerischen menschengemachten
Einwirkungen auf die Umwelt. Die Architektur dient mir dabei als ‹Linse›, durch
die Ideologien und Machtverhältnisse sichtbar werden.» Über ihre Werkreihe ‹Hurricanes
and Other Catastrophes› ergänzt sie: «Die Zeichnungen der Häuser in der
Serie ‹Hurricanes and Other Catastrophes› sind also nicht nur eindrucksvolle Repräsentationen
von Naturkatastrophen, sondern auch subtile Reflexionen über die
Stadt als Ort sozialräumlicher Segregation, über die Effekte des Klimawandels auf
unterschiedliche Lebensräume und über die politischen Entscheidungen, die Architektur
und städtebaulicher Entwicklung ihre Funktionen zuweisen.» Entscheidend
bei dieser Auseinandersetzung ist nicht zuletzt, dass Bonvicini eben nicht den jetzt
oft herbeibemühten «positiven Visionen» vertraut, dafür aber die desaströsen Momente
der Klimakatastrophe ins Spiel bringt. Und so hoffentlich warnend-aufklärerisch
ein Bewusstsein dafür schafft, dass die Klimakatastrophe nur noch durch eine
politische Strategie des Verzichtens gerade in den westlichen «Wohlstandsstaaten»
einzudämmen ist, also durch weniger Wachstum, weniger Energieverbrauch, weniger
CO 2 -Ausstoss, weniger Konsum, ja: weniger Wohlstand.
Raimar Stange lebt und arbeitet als freier Kurator und Kunstpublizist in Berlin. Bassist im Art Critics
Orchestra. raimarstange@gmx.de
→ ‹Monica Bonvicini – Hurricanes and Other Catastrophes›, Kunst Museum Winterthur, bis 13.11.;
Publikation in Kooperation mit dem Kunsthaus Graz, Verlag Walther König ↗ www.kmw.ch
FOKUS // MONICA BONVICINI
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