Editorial - Hochschule Hannover

Privilegierte Kunst:
Barkenhoff-Stiftung ermöglicht fruchtbare Kommunikation
Ein international ausgeschriebenes
Stipendium wahrnehmen zu
dürfen, wird gemeinhin als Privileg
verstanden – sowohl seitens
der Stipendiatinnen und Stipendiaten
als auch der informierten
Öffentlichkeit. Es kann an einen
Aufenthalt vor Ort – Artists in
Residence – geknüpft sein, so
dass eine künstlerische Position
ihr Betätigungsfeld für den
gewählten Zeitraum der Förderung
von sechs, neun oder zwölf
Monaten in die ländliche Idylle
des Teufelsmoors – namentlich in
das Künstlerdorf Worpswede –
verlagert.
spectrum 2/2003 • fachbereiche s. 48
Mit dem Wissen um die
(kunst)historisch belegten Zeugnisse
der Worpsweder Maler –
Rainer Maria Rilkes Portrait der
Künstlergruppe um Fritz Mackensen,
Otto Modersohn, Heinrich
Vogeler u. a. sei hier als Lektüre
empfohlen – habe ich Anfang
Januar 2003 das mir zur Verfügung
gestellte Atelier III, das am
westlichen Ortsrand direkt an die
Feuchtwiesen des Moores grenzt,
bezogen. Der Blick aus meinem
Fenster traf am fernen Horizont
eine Baumreihe, darüber ein weiter
Himmel. Auf der Wiese eine
Pferdeherde, die ganzjährig im
Freien verbleibt.
Ich trat meinen auf sechs Monate
angelegten Aufenthalt zusammen
mit sechs weiteren Künstlerinnen
und Künstlern an. Andere Kolleginnen
und Kollegen hatten sich
schon im Vorjahr eingerichtet, so
dass sich insgesamt zehn bildende
Künstler die Ateliers des architektonisch
reizvollen Ensembles am
„Barkenhoff“ und die sachlichmodernen
Studios „Vor den Pferdeweiden“
teilten.
Es mag an der Zusammenstellung
der diesjährigen Stipendiatinnen
und Stipendiaten, ihren künstlerischen
Ansätzen, die von Malerei
und Zeichnung über Installation
bis Video und Skulptur reichten,
aber sicherlich auch an der Struktur
der beiden Wirkungsstätten
gelegen haben, dass neben dem
Voranbringen der eigenen Arbeit
eine intensive und fruchtbare
Kommunikation untereinander
stattgefunden hat.
Ergebnis dessen waren zwei
gemeinsame Ausstellungsprojekte,
die in ihrer Entwicklung den
Konsens der Gruppe benötigten
und erreichten ohne jedoch eine
Reminiszenz an (bekannte) Künstlergruppen
zu bemühen.
So kann das eingangs erwähnte
Privileg auf die Situation angewendet
werden, konzentriert die
eigene Arbeit weiter zu verfolgen,
gleichzeitig aber die Möglichkeit
zu haben, diesen Prozess mit Kolleginnen
und Kollegen zu kommunizieren
– und dabei eine produktive
„Künstlergemeinschaft“
(auf Zeit) zu bilden.
Alexander Steig