Spielzeitheft 2012/13 ERFOLG - Theater Bielefeld

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iGoletto w i e d e r a u F n a H m e • melodramma in drei akten von Giuseppe verdi • libretto von Francesco maria piave nacH dem versdrama »le roi s’amuse« von victor HuGo in italieniscHer spracHe mit deutscHen Übertexten • 28.08.12 im stadttHeater Was für Welten! Am herzoglichen Hof verführt der Chef eine Schöne nach der anderen und lässt sich zusammen mit seiner Männerbande singend und lachend durch ein Leben treiben, in dem schon der kleinste Ansatz von Moral im Keim erstickt wird. Natürlich hält er sich, zur allgemeinen Belustigung, auch einen Hofnarren. Dieser – Rigoletto – lässt seinerseits keine Gelegenheit aus, beißenden Spott über die Gehörnten und Entehrten zu gießen und sich an denen zu rächen, die ihm das Leben zur Hölle machen. Und zu Hause hält er seine geliebte Tochter Gilda wie eine Puppe versteckt: Wehe, sie beginnt zu leben! Nun lässt sich hier wie dort das wahre Leben nicht zurückhalten. Leidenschaften und Gefühle brechen sich Bahn: Das neueste Abenteuer des Herzogs scheint eine echte Herzensangelegenheit zu sein. Dass es sich dabei ausgerechnet um Gilda handelt, setzt eine Handlung in Gang, die in einem dunklen Aufriss die Unmenschlichkeit zweier deformierter Welten zeigt – und unweigerlich in den Tod mündet. Schlaglichtartig und mit krassen Brüchen folgen die Szenen aufeinander, trotzdem gehört Rigoletto zu den dramatisch zwingendsten Opern des 19. Jahrhunderts. Dies ist vor allem Verdis Musik zu verdanken, die in jeder Hinsicht aufs Ganze geht. In Victor Hugos Drama Le Roi s’amuse fand Verdi alles, was sein unbändiger Ausdruckswille begehrte: Große Leidenschaft, politischen Biss, zarte Gefühle, Fluch und Mord – und mit Rigoletto, Gilda und dem Herzog drei zutiefst ambivalente Figuren. Eine Steilvorlage für seine begnadete Charakterisierungskunst. Musikalische Leitung: Alexander Kalajdzic / Inszenierung: Roman Hovenbitzer Bühne: Hermann Feuchter / Kostüme: Roy Spahn G a l a der Grossen GeFÜHle w i e d e r a u F n a H m e • 06.09.12 im stadttHeater Liebe, Eifersucht und Hass – das gesamte Gefühlskarussell zwischenmenschlicher Beziehungen hat die Opernliteratur von jeher geprägt. Auf der Bühne findet nicht selten Ausdruck, was in der Realität gern verschwiegen wird. »Eine musikalische Eheberatung in sechs Sitzungen« ist das heimliche Programm unserer Operngala, die besonders Perlen der französischen, slawischen und deutschen romantischen Opernliteratur zum Leuchten bringt. Im Kapitel »Auf Freiersfüßen« findet sich u. a. das Quartett »Bestürmen denn die läst’gen Freier« aus Die lustigen Weiber von Windsor von Otto Nicolai. Unter den in der Oper allenthalben zu hörenden »Liebeserklärungen« seien die Arie des Gremin aus Tschaikowskys Eugen Onegin oder die Arie »Salut! Demeure chaste et pure« aus Gounods Faust genannt. Bei der »Hochzeit« darf natürlich der Hochzeitsmarsch aus Mendelssohn Bartholdys Sommernachtstraum ebenso wenig fehlen wie das Vorspiel zum 3. Akt und der Brautgemach-Chor »Treulich geführt« aus Richard Wagners Lohengrin. Doch auch die zu kurz Gekommenen finden Gehör: »Die Kehrseite der Medaille« versammelt eifersüchtige Ehemänner, unerhörte Liebhaber (z. B. Pierrot aus Erich Wolfgang Korngolds Die tote Stadt) oder verführerische, doch letztlich scheiternde Sirenen wie Georges Bizets Carmen mit ihrer »Habanera«. Der größte Skandal bleibt indes dem »grande finale« vorbehalten, in dem das Strafgericht aus Eduard Künnekes Die große Sünderin sein Urteil fällt … Musikalische Leitung: Witolf Werner / Szenische Einrichtung: Nora von Linden Konzept: Helen Malkowsky, Jón Philipp von Linden 14 15
saraH kuFFner sänGerin alexander kalajdzic Generalmusikdirektor t H e w H o ’ s tommy rockoper in zwei akten 16 17 • musik und GesanGstexte von pete townsHend / libretto von pete townsHend und des mcanuFF / erGänzende musik von joHn entwistle und keitH moon / deutscH von antHony Gebler • premiere 23.09.12 im stadttHeater Das Doppelalbum Tommy der englischen Rockband The Who war eines der großen Kultereignisse der späten 1960er-Jahre. The Who war berüchtigt für ihr Ritual, bei Konzerten Gitarren zu zer- trümmern, doch Tommy steht für etwas ganz anderes, nämlich für die Affinität mehrerer Rockbands dieser Zeit zu theatralischen Formen. Der Begriff »Rock-Oper« fand hier seinen Prototyp. Tommy erzählt die Geschichte eines Jungen, der taub, stumm und blind aufwächst. Eltern, Ärzte, Psycho- logen und Wunderheiler(innen) scheitern mit ihren Versuchen, an ihn heranzukommen. Eines Tages entdecken die Jugendlichen, dass Tommy ein Genie am Flipperautomat ist. Das größere Wunder geschieht, als seine Mutter den Spiegel zerschlägt, in dem Tommy als Kind das Verbrechen ansah, das ihn traumatisiert hat. Geheilt wird er zum gefeierten Star … Mit Tommy wollte Songwriter Pete Townshend weniger das Psychogramm eines kranken Menschen zeichnen als vielmehr die typische Verlaufskurve einer Pubertät in symbolträchtige Bilder bannen. Hits wie Pinball Wizard, I’m Free oder See Me, Feel Me brachten The Who mit Tommy 1969 in die Charts, 1975 wurde der Stoff von Ken Russell verfilmt. 1993 brachte der Regisseur und Produzent Des MacAnuff eine Musical-Fassung heraus, die überaus erfolgreich am Broadway lief und der <strong>Bielefeld</strong>er Neuproduktion zugrunde liegt. Musikalische Leitung: William Ward Murta / Inszenierung und Choreographie: Götz Hellriegel Bühne und Kostüme: Dietlind Konold präsentiert von die oriGinalproduktion am broadway wurde produziert von pace tHeatrical Group und dodGer productions mit kardana productions
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