Spielzeitheft 2012/13 ERFOLG - Theater Bielefeld

Nach Kierkegaard lässt sich das Leben mit zwei Formen
von Verzweiflung beschreiben: dem verzweifelten
Sich-Abstrampeln in Notwendigkeiten und dem verzweifelten
Sich-Abstrampeln in Möglichkeiten. Nun
könnte man das verzweifelte Abstrampeln in Notwendigkeiten
ja noch aushalten, denn offenbar geht’s nicht
anders, was aber um Gottes willen ist mit all den Möglichkeiten
und Verheißungen, die sich bieten und die
man nur ergreifen und umsetzen muss, um ein erfolgreiches,
segensreiches Leben zu führen?
Unsere Gegenwart ist der permanente Dehnzustand:
Von der einen Seite kommt eine Verheißung, von der anderen
Seite kommt schon die nächste; man könne dies
sein, man könne jenes sein und es geht immer noch besser.
Permanent dehnen wir uns also über unsere eigentliche,
eigene Mitte hinaus, zur einen, zur anderen, zu
allen Seiten. Und bei jenen, bei denen es erfolgreich
klappt, sieht es nüchtern betrachtet aus wie eine Überdehnung:
Sozialgestörte basteln Finanzprodukte zusammen,
die andere arm und sie reicher machen und
mit denen sie sich am Ende auch noch Politiker kaufen
oder blonde Starschauspielerinnen. Hochstapler und
Spät pubertierende strömen in die Politik und bekommen
Posten, bis sich relativ schnell ihr Dilettantismus entlarvt.
Millionen von Kindern und Jugendlichen strömen in die
Castingagenturen, um ein Star zu werden, egal wie.
Man könnte jetzt Kierkegaard revidieren und fragen:
Fühlen wir uns überhaupt noch notwendig vor lauter
Möglichkeiten, möglichen, erfolgreichen Ich-Entwürfen?
Überrennen also die Möglichkeiten die Notwendigkeiten,
so dass wir die Pflichten vergessen und
unsere gegenwart
ist der permanente
dehnzustand.
permanent den Möglichkeiten hinterher rennen? Ein
einziges, großes Gerenne von Individuen, denen kein
moralisches Gesetz und keine Tradition mehr sagt,
wer sie zu sein haben und wie sie sich zu verhalten
haben, sondern deren einziges Gesetz zu sein
scheint, erfolgreich zu werden?
Dazu kommt noch ein weiteres, erschöpfendes Problem:
Es reicht nämlich offenbar auch nicht mehr gut
zu rennen oder das Spiel gut zu spielen, sondern man
muss heute fragen: renne ich denn gerade in die beste
richtung; ist das Spiel, das ich gerade spiele, überhaupt
das richtige, das beste Spiel?
Es gibt eine Untersuchung des Soziologen Alain
Ehrenberg über unsere Gegenwart all der Möglichkeiten,
gemeinhin wohl mit Multioptionsgesellschaft
beschrieben. Das Buch heißt Das erschöpfte Selbst
und darin steht der Satz: »Die Depression ist nicht die
Krankheit des Unglücks, sondern die Krankheit des
Wechsels, die Krankheit einer Persönlichkeit, die versucht,
nur sie selbst zu sein: Die innere Unsicherheit
ist der Preis für diese ›Befreiung‹.«
Vermutlich ist das die neue Kultur des inneren Unglücks.
Und sie hat allein damit zu tun, dass wir umstellt werden
von Erfolgsmöglichkeiten, die wir leben könnten.
Moritz Rinke
Wir lieben und wissen nichts von Moritz Rinke
hat am 15.02.13 im Theater am Alten Markt Premiere.
Die Stückbeschreibung finden Sie auf Seite 95
Was Erfolg ist, kann man am besten verstehen, wenn
man sich Hollywood anschaut. In Hollywood sind
alle, die man kennt, erfolgreich. In Hollywood tragen
die, die man kennt, die prächtigsten Kleider, sie
liegen wie Farrah Fawcett am Pool, werden photographiert
wie Meisterwerke, feiern in Bungalows die
wildesten Parties und leben nach Pacific Standard
Time. In Hollywood lebt man frei und unbeschwert,
heißt John, Jack oder Gilda und lässt sich in den
größten und teuersten Autos herumfahren, was heute
noch wichtiger ist als früher. Heute sind die Wege
weiter und zu Fuß gehen ist beschwerlicher und die
Studios sind mehr als doppelt so groß wie früher und
Paramount ist sehr groß und Warner Brothers ist auch
ziemlich groß und niemand, der heute in Hollywood
lebt, muss noch hungern, denn hungern war früher,
als die Zeiten noch nicht so waren wie jetzt und viele
noch dachten: Gold graben, das ist es, dabei ist es
Film. Und wenn man Hollywood verstanden hat, dann
muss man so ziemlich nichts anderes mehr verstehen,
weil man dann schon eine ganze Menge verstanden
hat, und man kann nicht alles verstehen. Wer in Hollywood
Erfolg haben will, sollte aussehen wie ein Held,
Held ist am besten, und das ist in Bielefeld nicht anders.
Heldin ist auch ziemlich gut, aber meist nicht so
gut bezahlt, weshalb Frauen auch in Hollywood eher
von Altersarmut betroffen sind als andere. In Hollywood
muss man sein wie alle anderen, nur viel viel
besser, dann kommt der Erfolg, dann hält die Welt
an und staunt: wie kann jemand so groß sein und so
schön und so überirdisch und so himmlisch! Wie kann
das sein, und sollte man den nicht besser bezahlen.
Und jetzt kommt was Trauriges: alle diese Menschen
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erfolg ist
aus Hollywood, die man kannte, sind gestorben,
und alle, die man kennt, werden noch sterben, so ist
Carole Lombard zum Beispiel gestorben. Sie ist trotz
großem Erfolg und großer Schönheit und Glamour
und allem gestorben. Und das ist dann auch seltsam,
wenn man daran denkt, wer da noch alles gestorben
ist, also umgebracht wurde, wie komisch das ist: dieses
großartige Hollywood und was alles gleichzeitig
passiert. Und die Welt wunderte sich sicher, dass so
jemand hat sterben können, wie die Carole Lombard,
und das ist wirklich traurig, dass sie gestorben ist. Es
ist nach ihrem Tod auch nichts wieder gut geworden,
so wie überhaupt nach 1942 nichts wieder gut geworden
ist, auch wenn man allerorten hört, alles sei
wieder gut geworden. Und alle Filme sind über kurz
oder lang Leichenschauhäuser, und es gibt nichts, was
trauriger ist, als schwarz-weiß Filme, weil alle, die da
jung und schön im Film herumspringen und so tun, als
wäre dieses junge und schöne Herumspringen und
die Leidenschaften und alles für die Ewigkeit, jetzt tot
sind, und wenn sie jetzt nicht tot sind, dann sind sie
bald tot. Und To Be or Not to Be war besonders, weil
von Anfang an ein Leichenschauhaus.
Anne Lepper
Anne Leppers Käthe Hermann erlebte im Januar 2012
seine Uraufführung im TAM DREI und wurde zum
Mülheimer Stückemarkt eingeladen.