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124 DAMALS
cpt. kirk &.
WO fing es an?
»Eigentlich waren nur zwei Bands gemeint«, bemerkt Tobias
Levin. Das Zitat stammt aus »Hamburg Calling – Musik
aus einer Hafenstadt«, ausgestrahlt Mitte Dezember 2010
im NDR-Fernsehen. Oliver Schwabes 90-minütige Collage
aus Archiv-Material sowie aktuellen Kommentaren und
Anekdoten von Zeitgenossen wie Horst Fascher, Dendemann
und Kristof Schreuf erzählt die Geschichte der Popmusik
in Hamburg. Neben Superstars wie The Beatles und Udo
Lindenberg und legendären Clubs wie Kaiserkeller und Star
Club wird hier auch der sogenannten Hamburger Schule
viel Platz eingeräumt.
Levins äußerung bezieht sich auf einen Artikel in der
taz, der 1992 anlässlich der Veröff -
entlichung zweier Alben erschien:
Blumfelds »Ich-Maschine« und
»Reformhölle« von Cpt. Kirk &.
Deren auff älligstes Merkmal lag
– neben der spannenden Musik
und dem geistreichen Artwork –
in dem neuartigen Umgang mit
der deutschen Sprache als Basis für
Songtexte, dem intensiven Tonfall,
mit dem sie vorgetragen wurden,
» hamBurger
schule«:
Wappen
an der stirn
Vor 20 Jahren begann man unter dem Begriff »Hamburger
Schule« eine Handvoll in Hamburg ansässiger Bands zusammenzufassen,
die stilistisch kaum etwas miteinander zu tun hatten.
Der Begriff klang zwar interessant, verkam aber schnell zum
entleerten Etikett. Denn wer genauer hinschaute, musste sich
fragen: Was haben Brüllen außer Wohnort und Anfangsbuchstaben
mit Bernd Begemann gemein? Und wie groß ist die musikalische
Schnittmenge zwischen Gruppen wie Die Braut Haut
Ins Auge und Blumfeld? Oder Tocotronic und Ostzonensuppenwürfelmachenkrebs?
Oder Huah! und Cpt. Kirk &.?
Doch sutje, Diggi, sutje. Text: Michele Avantario.
und darin, was in ihnen verhandelt wurde: Psychologie und
Wirtschaft, Depression und Infl ation, das Politische im Privaten
und andersherum – nicht gerade die Lieblingsthemen
deutschsprachiger Song-Texter nach 1945. In Anlehnung an
die »Frankfurter Schule« um Adorno prägte der Journalist
Thomas Groß in seinem taz-Text einen von Volker Backes
in dessen Fanzine What’s That Noise eingeführten Begriff :
»Hamburger Schule«. »Ein journalistischer Hit«, wie Levin
es nennt.
Was ist passiert?
Katerstimmung. Punk ist längst Geschichte, NDW als Ramschware
im Schlussverkauf gelandet. In Hamburg treff en
Mitte/Ende der Achtziger ein paar von der »Do It Yourself«-
Idee beseelte Musikinteressierte nacheinander aufeinander.
Leute aus Vororten, anderen Städten, vom platten Land
oder aus der Provinz – und ein paar Hamburger. Mit Pascal
Fuhlbrügge und Carol von Rautenkranz bildet sich in diesen
Jahren ein »power couple«, wie es Sänger Kristof Schreuf in
den Linernotes zu den Kolossale-Jugend-ReReleases (2005)
bezeichnet.
Fuhlbrügge und Rautenkranz organisieren Konzerte für
lokale Bands, gründen einen Musikverlag und schließlich
ein kleines Label mit dem großspurigen Namen L’Age D’Or
(Das goldene Zeitalter), das fortan neben Alfred Hilsbergs
ZickZack und What’s So Funny About zur wichtigsten Adresse
für eigensinnige Bands aus Hamburg avanciert. Vorher,
nachher, nebenan und um die Ecke: Die Goldenen Zitronen
verabschieden sich vom Fun-Punk. Cpt. Kirk &. veröff entlichen
»Stand rotes Madrid« via Hilsberg. Die Antwort
debütieren bei RCA / BMG Ariola. Jochen Distelmeyer,
Bernadette Hengst, Frank Spilker und Walding alias Knarf
Rellöm bringen ihre Bands in Stellung.
Was wenige Jahre später zur Keimzelle einer Schule verkittet
wird, ist zu dieser Zeit ein loser Haufen von kreativen
Musik-Akteuren mit ungewöhnlichen Ideen. Man kennt und
mag sich oder auch nicht, singt in der gleichen Sprache und
begegnet sich zufällig oder absichtlich in Kneipen zwischen
einer noch nicht gentrifi zierten Sternschanze und dem als
Ausgehviertel wieder erwachenden St. Pauli. Ansonsten:
Wat dem eenen sin Elvis und die SPD, sind dem annern sin
Blixa und die schwarze Fahne.
»Wir teilten uns Proberäume, liehen Verstärker hin und
her«, erzählt Bernadette Hengst heute. »Aber es gab große
inhaltliche und musikalische Unterschiede zwischen den
Bands.« Einige davon liegen auf der Hand: Während Künstler
und Gruppen wie Rocko Schamoni, Huah! und Die Braut
Haut Ins Auge mit einiger Ironie Rock’n’Roll, Sixties-Pop
oder Schlager zitieren und dabei Krieg oder ein stinkendes
Bett besingen (Stichwort: Subversion), greifen Kolossale
Jugend und Cpt. Kirk &. per Wort und Ton komplex, aber
direkt durchs Ohr ins Hirn. Derweil zwischen Spaß und
Ernst vermittelnd: kampferprobte Post-Punks wie die Zitronen
und geniale Nerds wie die Suppenwürfel.
1989/90 erscheinen mit »Dies ist Hamburg (nicht Boston)«
und »Geräusche für die 90er« die jeweiligen Bestandsaufnahmen
von L’Age D’Or und den Hilsberg-Labels. Dass
unter den fast 50 Bands nur eine Handvoll in der immer
noch exotisch anmutenden Pop-Sprache »Deutsch« textet,
fällt nicht erst auf den zweiten Blick auf. Ein Jahr danach,
Auftritt Blumfeld: Die Ausgewogenheit zwischen Wohlklang
und Disharmonie, vertrauten Worten und verwirrenden
Formulierungen, eine treibende Band und dieser charismatische
Front-Typ da – das alles öff net neue Räume, Augen
und Ohren. Mit der landesweit fast ruckartig einsetzenden