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HEUTE 055
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Der Tanz Der Liebe
Drei Jahre nach dem sensationellen Erstling, der die Band mit dem Überhit »Blind« 2008 auf Platz 1 der Intro-
Autorencharts brachte, veröffentlichen Hercules And Love Affair den Nachfolger »Blue Songs«. Statt Antony
Hegarty von Antony And The Johnsons konnten sie diesmal Kele als Gastsänger gewinnen. Gemeinsam
feiern sie die Geschichte der Housemusik und Auflösung von Kategorien wie männlich und weiblich.
Sebastian Ingenhoff gestand Kim Ann Foxman und Andy Butler seine Liebe. Foto: Katharina Poblotzki
Boys In Bikinis
andy Butler spannt den Bizeps an. Er trägt
beinahe nichts, lediglich ein schwarzer,
knapp geschnittener Slip verhüllt das Notwendigste.
Der von naturroten Brusthaaren
geprägte Leib der mother in the house
of Hercules ist muskulös zu nennen, ein bisschen
Sonne könnte er vielleicht vertragen. Die
männliche Pose macht durchaus Sinn, erinnert sie doch
an das Logo der Paradise Garage, von jenem Epizentrum
schwuler Ekstase im New York der späten Siebziger- und
frühen Achtzigerjahre.
Das Publikum in der Düsseldorfer Phillipshalle schwankt
noch zwischen Irritation und Begeisterung, manchen fällt
vor Schreck die Bratwurst aus der Hand, andere feiern die
spontane Entblößungseinlage mit Beifall und Pfiffen. Dann
verschwindet Butler wieder hinter seinem Gerätepark und
überlässt die Show dem schillernden Fronttrio, das sich
aktuell aus Kim Ann Foxman, Shaun Wright und Aerea
Negrot zusammensetzt. Hinter den Instrumenten befindet
sich neuerdings auch Ex-Meat-Beat-Manifesto Mark Pistel.
Kim Ann stampft in Schlabberhose und New-York-Kings-
Käppi rhythmisch zum Beat mit dem Fuß auf, Aerea trägt
Glatze, Shaun verhüllt die Rick-James-Frisur gewohnt mit
einer Art Turban. Der Drumcomputer TR-909 rattert vor
sich hin, alles ist in Bewegung, die Stücke fließen nahtlos
ineinander. »It’s time to jump«, heißt es passenderweise in
dem High-NRG-Hit des neuen Albums, »Visitor«.
Hercules And Love Affair sind erstmals in Deutschlands
großen Hallen unterwegs, als Support-Act für The Gossip.
Doch nicht alle in dem seltsam gemischten Publikum können
mit dem Voguingspektakel etwas anfangen. Von dem jungen
an mir vorbeiflüchtenden Burschen wird das exzentrische
Gepose gar als »Tuntenshow« abqualifiziert. Auch wenn
queere ästhetiken über Künstlerinnen wie Lady Gaga in
abgeschwächter Form wieder Einzug in den Mainstream
gehalten haben und kuriose Begriffe wie »Gender Mainstreaming«
offiziell auf der politischen Agenda auftauchen,
scheint diese Band also noch Verwirrung stiften zu können.
Die neuen Mitglieder Shaun und Aerea werden in Rezensionen
von beispielsweise Tonspion als »geschlechtertechnisch
nicht eindeutig zuzuordnend« klassifiziert. Kim Ann
Foxman ist die »lesbische Frontfrau«. Über Butler heißt es,
sein knappes Outfit sei Ausdruck des Wunsches, nach der
Show Männer abschleppen zu wollen.
Flamboyanz und Disco-Exaltiertheit haben längst wie-
der ihren Weg auf die Bühnenbretter dieser Welt gefunden.
Die arte-Sendung »Tracks« wollte kürzlich schon ein
Camp-Revival ausgemacht haben und zog zum Beweis die
italienische Divine-Wiedergängerin Hard Ton heran, die im
letzten Jahr durch Releases auf Gigolo Records und Permanent
Vacation auffällig geworden war. Die 150 Kilo starke,
biologisch männliche Kunstfigur zwängt ihren behaarten
Körper in enge Lederkorsagen und High Heels und bietet
einen musikalischen Parforceritt durch die Frühphase der
elektronischen Tanzmusik: von Disco über High-NRG bis
zum jackin’ Chicago-House. Disco ist überall, ob in Form unzähliger
Edits, Re-Issues oder DJ-Kollektive wie Horse Meat
Disco, die ihre Bühnendeko schon mal im Stil der Paradise
Garage ausrichten. Disco-DJ-Legende Larry Levan würde
Disco Demolition
Night
1979 kulminierte die von
manchen nicht zu Unrecht
als homophob und rassistisch
empfundene »Disco Sucks«-
Kampagne in der »Disco Demolition
Night« im Chicagoer
Comiskey Park. Die Besucher
eines Baseballspiels wurden
über Radio dazu aufgerufen,
sich ihrer Discoplatten zu
entledigen und diese öffentlich
zu verbrennen. Unter
den verfeuerten Platten fand
sich jedoch nicht nur der inkriminierte
»Discokitsch«,
sondern im Prinzip alles,
was unter dem Begriff Black
Dance Music firmierte. Produzent
Nile Rodgers fühlte
sich bei der Aktion sogar an
die Bücherverbrennung von
1933 erinnert.
vermutlich gegen den Sargdeckel hämmern,
wüsste er von dem ganzen Wahnsinn.
Das vor drei Jahren erschienene Debütalbum
von Hercules And Love Affair bezog
sich explizit auf jene ära nach 1977, als in New
York die Paradise Garage eröffnet hatte und
Levan als einer der ersten DJs anfing, Platten
ineinander zu mixen. Disco hatte sich nach
»Saturday Night Fever« und »Disco Demolition
Night« zurück in die schwulen Clubs gezogen und
erreichte musikalisch die vielleicht interessanteste
Phase. Butler, der als 1978er-Jahrgang die Paradise
Garage wie die meisten Disco-Wiedergänger niemals
von innen gesehen hat, fühlte sich vor allem von der
Anything-goes-Attitüde jener Tage inspiriert.
Disco und Avantgarde gingen Hand in Hand, ein Label
wie ZE Records hatte sowohl Künstler wie Kid Creole
And The Coconuts, Casino Music und Don Armando
im Gepäck als auch den experimentelleren Antirock von
Lydia Lunch, Alan Vega oder James Chance. In den Clubs
kultivierte man derweil den Exzess. Orte wie die Paradise
Garage und später das Warehouse in Chicago galten als