der BerG ist kulisse - 041 Kulturmagazin

schweizer literatur:
Von der protest- zur eventkultur
seit mitte der 90er-Jahre stehen sich in der schweizer literatur,
etwas überspitzt formuliert, drei grundsätzliche Positionen gegenüber:
eine generation, die literatur immer noch politisch,
gesellschaftskritisch, als «moralische gegenmacht zur herrschenden
gesellschaft» versteht. Zu ihr gehören autoren wie etwa Peter
Bichsel, adolf muschg, Urs Widmer, franz hohler, hugo loetscher,
franz Böni, hansjörg schertenleib, Jörg steiner, Jürg läderach,
Christoph geiser, E.Y. meyer, Paul nizon, reto hänny,
silvio Blatter, franz Böni, Urs faes, Erica Pedretti, mariella mehr,
Eveline hasler und Jürg federspiel, der 2007 in Basel freiwillig
aus dem leben schied. Es waren und sind fast selbstredend eher
ältere autoren, die schon in den 60er- und 70er-Jahren debütiert
haben.
Daneben findet sich eine mittlere generation, die dieses gesellschaftskritische
muster aufgeweicht hat und themen wie
kindheit, alter, abschied, tod und Beziehungsdebakel ins Zentrum
rückt. Dazu rechne ich etwa Urs faes, thomas hürlimann,
klaus merz, tim krohn, Peter stamm, Peter Weber, Perikles monioudis,
ruth schweikert, helen meier, gertrud leutenegger,
margrit schriber, Eleonore frey, milena moser, andrea simmen,
nicole müller, monica Cantieni, hanna Johansen, rolf lappert,
der mit seinem roman «nach hause schwimmen» als Erster den
2008 neu geschaffenen schweizer Buchpreis gewonnen und es
2009 immerhin auf die shortlist des Deutschen Buchpreises gebracht
hat. Es dürfte übrigens kein Zufall sein, dass es sich hier
mehrheitlich um frauen handelt, haben wir es doch seit etwa
1970, wie bereits gesagt, in der schweizer literatur recht eigentlich
mit einem aufbruch der frauen zu tun. Das mag aus literaturgeschichtlicher
sicht mit der individualisierung der literatur,
mit der Wiederentdeckung des ich im rahmen der «neuen subjektivität»
und damit verbunden mit der erneuten Betonung des
Biografischen und autobiografischen zusammenhängen.
literarische fliegengewichte
schliesslich die «junge» generation, die sich, um es auf einen
einfachen nenner zu bringen, medien- und marktgerecht verhält,
sich gerne selbst inszeniert und auch – das scheint mir wichtig zu
sein – gesellschaftlich wieder stärker integriert ist. Zu ihr zähle
ich u. a. einen martin suter, der nicht umsonst Direktor einer
Werbeagentur war, einen Pedro lenz, einen hansjörg schneider,
den als Drehbuchautor bekannt gewordenen Charles lewinsky,
einen alex Capus, der nebenbei bekanntlich Präsident der sozialdemokratischen
Partei oltens ist, einen silvio huonder, eine simone
meier, seit 1998 kulturredaktorin des «tages-anzeigers»,
einen gion mathias Cavelti, einen Ulrich knellwolf und last, but
not least eine Zöe Jenny, die heute freilich englisch schreibt, weil
sich Englisch zum Erzählen besser eigne als Deutsch, wie sie an
den diesjährigen solothurner literaturtagen verlauten liess. Es
sind, um es ohne Umschweife zu sagen, «literarische fliegenge-
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WORT
wichte». ihre texte sind, vielleicht mit ausnahmen wie Charles
lewinsky mit «melnitz» und seinem neuesten roman «gerron»,
in der regel unpolitisch und nicht immer, aber häufig auf Unterhaltung
ausgerichtet, als leichte Zwischenmahlzeiten gedacht. sie
treffen allerdings auf der gegenseite auch auf ein verändertes
Verhalten der medien und des leserpublikums. Erwartet wird
nicht der herkömmliche Dichter, erwartet wird der shootingstar,
der, wie etwa eine Zoë Jenny, eine simone meier, ein linus
reichlin, ein alex Capus, um nur vier Beispiele zu nennen, die
strategie des Ego-marketings perfekt beherrscht. Der letztere, also
alex Capus, auch wenn sein name für die doch etwas allzu
zart geratene liebesgeschichte «léon und louise», die vom uralten,
über gottfried kellers «grünen heinrich» bis zu homers
«odyssee» zurückreichenden motiv vom mann zwischen zwei
frauen lebt, auf der longlist des diesjährigen Deutschen Buchpreises
stand. Erhalten wird er den Preis aber nicht, wie wir inzwischen
aus der Presse erfahren haben. am Vorabend der
frankfurter Buchmesse entgegennehmen darf ihn vielmehr die
Österreicherin marlene streeruwitz für ihren 2011 bei fischer erschienenen
roman «Die schmerzmacherin».
Und wie reagieren die medien? ganz einfach: sie bedienen
die neugierde der leser – ein beinahe erotisches Phänomen – mit
immer neuen Events. Das Publikum seinerseits möchte nicht unbedingt
lesen, sondern dabei sein. lesen will es dann freilich
schon, um zu überprüfen, ob sich das Dabeisein gelohnt hat. Das
wiederum kommt dem Verkauf der Bücher zugute. moralisch zu
werten, liebe hörerinnen und hörer, ist das alles nicht. Bedenklich
wird das ganze aber, wenn sich die schere zwischen dem
mediengetöse um ein Buch und dem, was das Buch selber zu bieten
hat, immer weiter öffnet, wenn das gesamte feuilleton dieser
hype- und Eventliteratur wie einer Droge zu verfallen scheint,
wenn ihre autorinnen und autoren zum Ereignis werden, das
die medien vor sich hertreibt, wie das sonst nur noch die finanzkrise
vermag. Und das trifft gegenwärtig nicht nur auf eine autorin
wie Charlotte roche mit ihrem neuen, von trauer, tod und
sex triefenden Buch «schossgebete» zu; das ist gerade auch in der
schweizer literatur seit Zoë Jennys «Blütenstaubzimmer», simone
meiers «mein lieb, mein lieb, mein leben», das allzu sehr an
die klischees der schick-banalen fräuleinwunder-literatur erinnert,
und martin suters kriminal- und liebesromanen, die von
der kritik nicht ganz zu Unrecht das Prädikat «schema-literatur»
erhalten haben, immer öfter der fall.
Mario Andreotti
Auszug aus einem Vortrag über Aspekte und Tendenzen der Schweizer Literatur seit
1945, den der Autor an der Universität Freiburg (CH) gehalten hat. Sein bekanntestes
Werk: Die Struktur der modernen Literatur. 4. Auflage. Haupt Verlag, Bern/
Stuttgart/Wien 2009. 488 Seiten. Ca. Fr. 27.90