der BerG ist kulisse - 041 Kulturmagazin

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BüHNE nun also die herausforderung, drei rollen in drei stücken an einem abend auszufüllen. «ich mag dich wirklich», «land der toten» und «Der grosse krieg» stammen allesamt aus der feder des amerikaners neil laBute. Der Bühnenautor, regisseur und Ex-mormone ist keiner, der es brav und schön mag. Eher sind seine figuren scheusale mit dem Blumenstrauss in der hand. manipulativ und einlullend, meist aus egoistischen oder schlicht grausamen motiven. treffend dazu die von der hauptfigur in la- Butes film «in the Company of men» ausgegebene Weisung: «let’s hurt somebody». in den drei stücken spielen sich überzeichnete und abstossende, auch tragische szenen zwischen jeweils einem mann und einer frau ab. in einer einsetzenden Beziehung, die aus völlig gegensätzlichen motiven existiert. in einer durch Zufall und katastrophe verhinderten und aufgrund einer lappalie doppelt unglücklichen. in einer gescheiterten, die es aufzuarbeiten und abzuschliessen gilt. mann gegen frauen und frau gegen mann. Worte dabei als Waffen. Der grosse krieg eben. Die weiblichen Parts übernimmt Juliane lang, die ihre erste spielzeit in luzern absolviert. Die konstellation ist nicht nur interessant, weil tuschy und lang die jüngsten Ensemblemitglieder sind. sie gingen auch einen ähnlichen Weg: von der kleinstadt nach Berlin zur ausbildung an der hochschule für schauspielkunst Ernst Busch. tuschy von 2006 bis 2010, lang ein Jahr später. Beide führte der Weg danach nach luzern. man kannte sich da zwar vom sehen und feiern in der deutschen hauptstadt, im gleichen stück spielte man aber erstmals in der offenbach-operette «la Périchole», welche die diesjährige saison eröffnete. trotzdem darf man auf eine stimmige Chemie hoffen. haben die beiden doch mehr oder weniger bei den gleichen lehrern gelernt und zudem, laut tuschy, eine ähnliche sicht auf das arbeiten und die ästhetik im theater mitbekommen. der kurze weite Weg Den Entscheid, die Weltstadt Berlin gegen das dann doch nicht ganz so weltstädtische luzern einzutauschen, scheinen die beiden nicht bereut zu haben. Es gefällt die ambivalenz aus «Zentralschweizer gemütlichkeit» (tuschy) und internationalem flair. obwohl es natürlich nervt, wenn man sich nach Probeschluss um 22 Uhr nicht mal mehr ein Bier für zu hause holen kann. Dann kann man sich schon nach Berlin sehnen. Doch die Chance, ein fester Bestandteil eines kleineren Ensembles zu sein, wiegt das für hajo tuschy bei Weitem auf. Bekomme man in grösseren städten und häusern als junger schauspieler bestenfalls zwei oder drei grosse rollen pro spielzeit, so können es hier deren fünf sein. Eine herausforderung, sicher, 44 man gelange da schon mal an die grenzen der eigenen psychischen und physischen Belastbarkeit. aber es ist eine Plattform, um sich zu entwickeln. Und um geschichten und gefühle zu erleben, die über das im alltag Erlebbare hinausgehen, wie Juliane lang ihre motivation für die schauspielerei formuliert. sie sei abhängig von geschichten, wie es die meisten leute sind. manche holen sich diese bei krimis und nachrichten. andere eben im theater. hajo tuschy legt den Wert, den die schauspielerei für ihn hat, eher auf die Publikumswirkung. auf der Bühne stehen und etwas teilen, menschen berühren. manchmal vielleicht etwas mitgeben. Diese auffassungen decken sich mit dem Bild, das die beiden während des Probenbesuchs abgeben. tuschy wirkt extrovertierter, holt gerne mal etwas weiter aus und kann auch fast kindlich vergnügt werden, etwa wenn er erzählt, wie er einmal unbewusst das fahrrad seiner freundin geklaut hat. lang ist zwar auch keineswegs schüchtern, wirkt aber doch eher wie eine Beob- Mann gegen Frauen und Frau gegen Mann. Worte dabei als Waffen. Der grosse Krieg eben. achterin, wie jemand, der aufnimmt. Der auch wissen will, mit welchem artikel man im schweizerdeutschen rivella verbindet. eine innerliche Bewegung Da sitzt man dann also im luzerner theater an so einem mittwoch nach der Probe, isst Wurst aus der hauseigenen kantine und bereitet sich vor, einen amerikaner in luzern aufzuführen. geboren 1988, beziehungsweise 1986. in meiningen oder Eckenförde. so kann es halt gehen. Und auch wenn die beiden nicht in Zeiten leben, in denen es noch aufruhr und randale gibt im theater, wie das der junge mann in «ich mag dich wirklich» beschwört. theater werde es immer geben, es werde immer einen anderen stellenwert haben als der Bildschirm, glaubt Juliane lang. Weil es etwas intimeres ist. Weil da eine kommunikation stattfindet. Einem stück könne man sich – im gegensatz zu einer wichtigen nachrichtenmeldung – entziehen, sagt hajo tuschy. Der Entschluss, ins theater zu gehen, sei immer mit aufwand verbunden. sich unter menschen begeben, sich ein ticket leisten, sich auf etwas einlassen. mehr noch als im kino. Das macht den theaterbesuch zu etwas Besonderem. Und aufruhr im saal, das sei weder das Ziel noch sei dies der stoff dafür. man hoffe auf ein Publikum, das bereit ist, sich auf etwas einzulassen. Dem man eine anregung mitgeben kann. Und dass die leute danach vielleicht einen augenblick lang nichts tun. oder wie es Juliane lang ausdrückt: Die schönste art von applaus sei es, wenn ihm zuerst ein moment der stille vorangehe. Zuerst mal schlucken kann man ab dem 27. oktober. der grosse krieg: Bis 19. november, uG luzerner theater
navigieren durch den nicht-ort is. Distanz ist das fabelhafte Duo Beatrice im obersteg (Choreografie, tanz, szenerie) und markus lauterburg (komposition, Perkussion), die in den letzten Jahren durch hochwertige tanzperformances aufgefallen sind. Etwa 2009 mit «Endlos» im theaterpavillon oder 2010 mit «isabella» im männliturm, einem stück zwischen Einsamkeit und verträumtem Wahnsinn, einem stück über das Weiterleben nach einer seelischen Erschütterung. im mittlerweile fünften Jahr ihres Bestehens führen Distanz das stück «hüllen» auf, das sich dem «Dazwischen» widmet, in dem man sich nach Brüchen in Beziehungen, nach wichtigen Projekten, nach erreichten oder fallen gelassenen Zielen bewegt. in diesem Zwischenraum zeigt sich, was ohne die schützenden hüllen – albert Camus würde von «sprüngen» sprechen –, in die der mensch sich hineinbegibt, von ihm übrig bleibt. distanz: hüllen, mi 23. und fr 25. november, 20 uhr, südpol luzern GELD ODER LEBEN! max frisch soll ja einst die frage nach dem besten deutschsprachigen Bühnenstück mit «Der Besuch der alten Dame» seines literarischen, man ist versucht zu sagen gegenspieler, friedrich Dürrenmatt, beantwortet haben. Die story der Claire Zachanassian, die nach Jahrzehnten steinreich an ihren heimatort zurückkehrt und den Bürgern eine milliarde bietet für den mord an ihrem damaligen geliebten, der sie erst schwängerte und dann zurückliess, ist gleichermassen altbekannt wie hochaktuell. im luzerner theater inszeniert vom in Warschau geborenen Wojtek klemm. der Besuch der alten dame, fr 11. november bis di 6. märz, 19.30 uhr, luzerner theater BÜhnenfach WER iST iCH? «kafana» ist eine tanztheaterproduktion von und mit dem ivanovic Clan und der livemusik des Dusa orchestra. Das stück erzählt von menschen, die sich in der schweiz eingelebt haben, sich jedoch gleichzeitig auch einer anderen kultur zugehörig fühlen. Von ihrer identitätssuche in der kafana-Bar, wo sie sich treffen und die Dinge auf unsichtbaren, scheinbar stetigen Bahnen zu verlaufen scheinen. Dabei trifft zeitgenössischer tanz auf jazzige töne und Balkanmelodien. ivanovic clan: kafana, so 20. november, 20 uhr, kulturraum sousol luzern 45 BüHNE WER iST EiN aNDERER? nach dem start der neusten staffel von «salon Philosophique» (konzept: livio andreina) am 24. oktober in der loge, als es um Erich fromms «Die furcht vor der freiheit» ging, finden noch drei weitere soirées statt, alle unter dem Zeichen der identität, wobei schauspieler philosophische texte vortragen: reto müller liest zum thema «kulturelle identität» Byung- Chul han. lilian naef (Bild) liest lucy irigaray, die sich mit geschlechteridentität auseinandersetzt. Zum abschluss liest klaus henner russius lao tse und tao te king. Die Vorträge sind zwischen musikalische interventionen gebettet. salon philosophique: mo 31. oktober, mo 7. und mo 14. november, 20 uhr, loge luzern
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