conversando coninfluencia de su maestro, él difícilmente la va a poder transmitir. Por esola importancia de los talleres libres.¿Usted apuesta más a estas relaciones informales, donde el maestrotiene una relación humana con el alumno y menos por programassistematizados? Es como los antiguos artesanos donde el maestroenseñaba en la práctica.Como el discípulo en la Edad Media y el Renacimiento. Yo no sé hastadónde estudió arte Miguel Ángel. Tiene mucho qué ver también la vidamisma. Volvemos a lo anterior: escuela y hogar deben ser un vínculoestrecho, deben ser complementario uno del otro. Los padres y losmaestros deben estar también en contacto permanente, porque el niñova a la escuela y ve una cosa; llega a la casa y es otro mundo. Debe haberuna comunicación. A veces la hay, pero no siempre.Y la familia está en una comunidad donde también se necesita tenermanifestaciones artísticas. Si no hay exposiciones, si no hay teatro, si nohay conciertos, si no hay vida cultural en la sociedad, de dónde la adquiereel niño. Pienso yo en el campo, las comunidades… ¿quién ayuda? De allíque fuera importante que, al crearse la Secretaría de Educación Pública,en 1921, José Vasconcelos llevara las letras y las artes a las comunidadesmás apartadas del país. El vasconcelismo también se vinculó a la pintura,la música y la literatura, todo con el fin de acercar las artes a las masas.¿Ahora cómo percibe usted la política cultural del siglo XXI, quetiene más recursos, más tecnología, pero también otro ritmo devida y otros intereses? ¿Cómo lo percibe usted?Hay más tecnología, pero falta humanismo.En el caso concreto deAguascalientes, ¿cómo lo percibecon respecto a otros estadosdel país en cuanto a la enseñanzade las artes, infraestructura,planta docente…?Yo les puedo hablar de la Casade la Cultura en sus inicios.Aguascalientes siempre ha tenidouna vida cultural millonaria.Yo estuve 27 años fuera deAguascalientes, en otros estadosdel país y en el extranjero; poreso no tengo la sensibilidad de loúltimo.¿Usted cómo considera quedeben vincularse las institucioneseducativas, en este caso la SEP,con las instituciones culturales,de manera tal que puedaimpartirse una adecuadainstrucción artística?Eso se ha discutido mucho. Enun principio la enseñanza de lasartes dependía de la SEP, era laSubsecretaría de Cultura; despuéssurge el INBA, dependiendotodavía de la SEP, pero ya consede en el Palacio de Bellas Artes.El primer director fue CarlosChávez. El INBA fue creado porel Congreso, cosa que no tiene elCONACULTA. Es un acuerdodel presidente de la república,nada más.Se ha discutido mucho si fueun desacierto la separación. Yono estaría de acuerdo con unaSecretaría de la Cultura. En todocaso, aprobaría darle más vidainstitucional al CONACULTA,que ya no depende de la SEP,para desburocratizarlo. La SEP es26
DURANTE UNA DE LAS PRIMERAS TRANSMISIONES DE TELEVISIÓN CULTURAL DE AGUASCALIENTESun elefante enorme. Ya bastantetrabajo tiene con la primaria entodo el país.¿De qué manera podríanvincularse las institucionesde gobierno dedicadas a lasartes con las educativas, sinque la educación artística sevea como algo secundario?Para el caso Aguascalientes,¿cómo hacer que no exista estaseparación tan fuerte entre elIEA y el ICA?Son instituciones con funcionesdistintas. Uno es la educación básica,aunque ciertamente, ahí tambiéndebe de ir el arte. La función delICA no es crear escuelitas, sinollegar directamente a donde estáel alumno. De alguna manera loha hecho a través del PROARTE,pero habría que intensificarun poco más o hacerlo de unamanera más formal; incentivaral personal y a los educandos.Ahí entran las promocionesartísticas y culturales, llevándolosa los museos, llevándolos a losconciertos. Existe la idea de queel arte es aburrido. No. El arte es enriquecedor y divertido. Conmueve,es tonificante.¿Hasta dónde el docente puede y debe tener la visión para detectaraquellos niños que tienen un talento o una sensibilidad superior ala del resto del grupo y darle un seguimiento? ¿Qué función juegaaquí el maestro?Creo que su función es motivar al alumno. Ahí entran otra vez los tallereslibres, para que el niño, el joven, en sus horas en que no tiene que hacersus deberes escolares, vaya a los talleres libres. Pero algo muy importante,es muy difícil encontrar maestros calificados. Uno de los éxitos quenosotros tuvimos en las casas de cultura fue que trajimos maestros deMéxico. Los de aquí tenían muy buena voluntad, pero no contaban conla formación. Llegan los maestros de México y les abren el panorama.Ahora, tengo entendido que hay buenos maestros aquí, pero hace faltaalimentarlos, actualizar a muchos. He platicado con algunos y tienenmuy buena voluntad, son gente bien intencionada, pero si les preguntauno algo, no han salido de Aguascalientes. Si acaso van por ahí a algúnseminario, pero les falta ampliar su horizonte.La entrevista termina y yo me quedo reflexionando acerca de losretos que tiene Aguascalientes para estrechar aún más los lazos entrelas aulas y el mundo de las artes. Pienso en el enorme potencial de losniños y jóvenes, que con la intervención decidida de los docentes puededesarrollarse ampliamente a través del Programa de Educación Artística(PROARTE), encabezado por el ICA y los Programas Interinstitucionales,a cargo del IEA.Pienso también en la necesidad de aprovechar aún más los recintosculturales, como bibliotecas, museos, teatros y galerías, que mediante unalabor coordinada entre las instituciones educativas y culturales, puedencontribuir ampliamente a la formación de ciudadanos más creativos ysensibles, interesados por apreciar las diferentes manifestaciones artísticas.27
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