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variacionesFrancisco Villa, el cual titulamosUn corrido en tres caudillos.Así transcurrió la vida delgrupo Avatares, entre actuacionesde feliz memoria y otras de no muygrato recuerdo El grupo vivió enesencia tres etapas, definidas éstaspor el número de integrantes:La primera, de 1981 a 1984 enla que el grupo estaba integradopor catorce profesores, algunosegresados del CRENA y otrosde San Marcos: Simón GonzálezHernández, Gregorio de LoeraGarcía, Gamaliel Espinoza Saucedo,Alejandro Collazo, Luis LugoArroyo, Filiberto Rojas Rojas,Nicolás Flores Martínez, DaríoJaime Cervantes Gallegos, MaríaEliasar Muñoz Sigala (única mujerdel grupo y quien personificabacon dramatismo y valentía a lamaestra violada y asesinada enDestino trunco), Gildardo AdínPosada Avila, J. Cruz FuentesCampos, Mauro Campos Torres,Jaime Gpe. Posada Avila y yo.De manera paulatina se fueronretirando algunos compañerosdebido a necesidades familiares ode trabajo y el grupo se redujo.La segunda, de 1985 a 1987.En este período trabajamos sólolos cinco últimos y se incorporócomo nuevo elemento el compañeroArturo Carlos TejadaIbarra, originario de Zacatecasy extraordinario cantante yguitarrista.La tercera, de 1988 a 1997 y enla que ya sólo participamos MauroCampos Torres, Jaime Gpe. PosadaAvila, Arturo Carlos Tejada Ibarray éste que da testimonio.Entre actuacionesde feliz memoria yotras de no muy gratorecuerdo, el grupo coralAvatares se mantuvoactivo durante16 años.Pudiera pensarse que, por sertan sólo cuatro integrantes paraun grupo de declamación deconjunto, la calidad del trabajo sevio disminuida, sin embargo estaetapa fue tanto o más intensa quelas anteriores. Recuerdo que iniciócon la grabación que hicieronJaime Guadalupe Posada y ArturoCarlos Tejada de un disco tituladoEstadios de canto y la palabra. En élse declaman en forma individualpoemas que abarcan temas dela infancia, del amor y de laconciencia, acompañados éstoscon canciones de Víctor Jara,Violeta Parra, Alí Primera y otros.Continuamos con la grabaciónde un disco en modalidad coral:Revolución presente que incluyetres trabajos relacionados con elmovimiento iniciado en 1910 yque son Un corrido en tres caudillos,Razón y muerte de Zapata y elcorrido de Los ambiciosos patones.Además de las grabaciones, enesta etapa hicimos un sinnúmerode presentaciones sobre todo endistintas escuelas normales superioresdel país a donde fuimos apromover, además del materialgrabado que ya mencioné, la ediciónrústica de un ensayo didáctico queescribimos Jaime Gpe. Posada y yoy que titulamos Teoría y Práctica de laDeclamación Coral.En los últimos años nospresentamos en diversos escenariosde los estados de Aguascalientes,Zacatecas, Jalisco, Guanajuato,Nayarit, Michoacán, Querétaro,Puebla, Tlaxcala, Morelos,Durango, Coahuila, Chihuahua,Tamaulipas y Nuevo León.En todos los recitales realizadosen esta tercera fase, Mauro Campossiguió proyectando un ideal indeclinablecon su voz equilibraday vigorosa; Arturo Carlos Tejadacontinúo ondulando su vibrante yprecioso canto mientras pulsabacon virtuosismo la guitarra; JaimeGpe. Posada desbordaba su mímicaimpecable, la gesticulación exactade su rostro y el matiz privilegiadode su voz. En lo que a mi personacorresponde, creo que cuandomenos seguí mostrando mi pasiónpor la fuerza sonora de los versosy por ese aroma a cultura que, nosé por qué, siempre han tenido losescenarios.Seguimos así mientras el tiempoy la garganta lo permitieron. Sabíamoscomo Gabriel Celaya que “lapoesía es un arma cargada de futuro”.Siempre hicimos nuestro elfragmento con que finaliza el estadiode la conciencia:“¡Hay que cantar/ mientrasel alma nos suene! ¡Que tu vozsuba a los montes/ y baje la tierray truene,/ eso pide tu garganta/desde ahora y desde siempre!”66