girón carrera de comunicación social tesis previa a la obtención del ...

Los personajes que irán apareciendo en las páginas serán populares, el lector irá
comprendiendo su manera de ser, pues su vida les ha dado diferentes vivencias para que
actúen de tal manera. Así Alfredo Baldeón desde niño va teniendo un carácter conflictivo,
lo cual hace que se interne en Esmeraldas a combatir en el grupo armado que hay en el
sitio. Después de varios años, ya adulto y en Guayaquil Baldeón se defiende armado frente
al ejército que defiende al gobierno de turno.
El autor aquí tiene bien claro su proyecto literario, se anula el arte por el arte, pues se lo
concibe como un arte al servicio del burgués. Lo único que cuenta de verdad es el arte
vinculado a la lucha social. Esta postura literaria asumió el Grupo de Guayaquil.
La novela del autor guayaquileño se presenta como la novela de la ciudad del autor,
describiendo barrios históricos y populares donde la gente está en constante comunicación
al ser la urbe uno de los puertos principales del país.
El narrador omnisciente editorial es una constante en la novela, pues es relatada con juicios
de valor, que de pronto el lector puede llegar a sentir que a más de contarle una historia,
también se le está sugiriendo determinadas posturas ideológicas.
El aporte tradicional que se rescata en la novela nos remite a distintos mitos y creencias que
se mantienen en los personajes; estos son tanto urbanos como rurales, lo cual nos hace
pensar en el valor de la creencia popular en la gente al momento que actúa o trata de
resolver alguna situación.
Estas leyendas son rescatadas por Joaquín Gallegos Lara, pues él al pertenecer a la clase
media tiene un acercamiento más profundo a la cultura popular.
La aparición de libros de esta clase es novedosa en la literatura ecuatoriana, pues rompe con
la hegemonía que se mantenía por la clase élite en cuanto a la producción cultural. Ahora se
vislumbra nuevos horizontes en las temáticas tratadas.
El estilo narrativo de la novela es asequible para sus lectores, pues él no ensaya demasiadas
variantes en su estilo narrativo. Podemos decir que ya en 1929 se había publicado El ruido
y la furia de William Faulkner, libro en el cual se mira lo experimental de sus diálogos. Así
como también Joyce ya había publicado El Ulises, con sus monólogos interiores que exigen
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