girón carrera de comunicación social tesis previa a la obtención del ...
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Guayaquil con su nove<strong>la</strong> A <strong>la</strong> costa. También es asumida esta característica artística por<br />
Jorge Icaza, pero a diferencia <strong>de</strong> los otros citados, se vuelca más por el hab<strong>la</strong> <strong>de</strong>l indígena<br />
explotado.<br />
“Gallegos Lara tras<strong>la</strong>da a sus cuentos el vocabu<strong>la</strong>rio <strong>de</strong>l montubio, <strong>la</strong> fraseología<br />
chabacana y hasta un poco <strong>de</strong> jerga, sin per<strong>de</strong>r por ello el nivel literario ni <strong>la</strong>s excelencias<br />
<strong>de</strong>l género. Y rescata <strong>la</strong> sabiduría antropológica <strong>de</strong> su pueblo: "El hombre es temible aún<br />
<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> muerto", dice en un párrafo <strong>de</strong> El Guaraguao.” 39<br />
Ya en muy corta edad publicó, junto a Enrique Gil Gilbert y Demetrio Aguilera Malta, un<br />
libro <strong>de</strong> cuentos titu<strong>la</strong>do Los que se van. En este texto el autor <strong>de</strong> Las cruces sobre el agua<br />
muestra su compromiso al asumir <strong>la</strong> postura <strong>de</strong> recolectar el vocabu<strong>la</strong>rio <strong>de</strong> su pueblo. Pues<br />
qué mejor manera <strong>de</strong> asumir a <strong>la</strong> sociedad a <strong>la</strong> cual trata <strong>de</strong> solidarizarse que con <strong>la</strong><br />
representación casi real <strong>de</strong> su vida, con su dialecto, con su lenguaje.<br />
El Grupo <strong>de</strong> Guayaquil, siendo ellos miembros <strong>de</strong>l Partido Socialista y posteriormente <strong>de</strong>l<br />
Partido Comunista, asumen el papel artístico literario con compromiso <strong>social</strong>, el arte <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>nuncia. Como mencionábamos antes, <strong>la</strong> obra Los que se van (1930), aparecida dieciséis<br />
años antes que <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> Las cruces sobre el agua, gira ya en el entorno <strong>de</strong>l realismo <strong>social</strong>,<br />
<strong>de</strong>l hab<strong>la</strong> <strong>de</strong>l pueblo costeño, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s dificulta<strong>de</strong>s que encuentran estos personajes al<br />
interre<strong>la</strong>cionarse con el mundo, que a su vez no son netamente “ficticios”, sino que han<br />
salido <strong>de</strong>l contexto en el cual los autores <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ban su vida, por don<strong>de</strong> los autores<br />
enfocaban sus preocupaciones que posteriormente <strong>la</strong>s narrarían. Así, seguramente, siendo<br />
estos autores <strong>de</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se media intelectual, y no habiendo pasado por <strong>la</strong> problemática que<br />
asumían los individuos <strong>de</strong> c<strong>la</strong>se baja en carne propia, se vuelcan a <strong>la</strong> experiencia <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>senvolverse con ellos, para <strong>de</strong> esta forma acentuar mayor su conocimiento, para <strong>de</strong> esta<br />
forma tener bases sólidas que permitan <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>r sus obras, sus personajes.<br />
“La narrativa <strong>de</strong> Gallegos Lara, Aguilera Malta y Gil Gilbert tienen una base común. En<br />
los tres realistas hal<strong>la</strong>mos parecida temática: es el requerimiento y <strong>la</strong> conquista <strong>de</strong>l macho<br />
39 Adoum, Jorge Enrique. Op. Cit.<br />
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