Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco

Como ya lo he mencionado, esta superación de fronteras también
ha sido vivida por el cuerpo y la danza. Las fronteras se borran, las
jerarquías se ‘horizontalizan’. Discursos de maestros que nos han visitado,
como el de David Zambrano, en los que se busca “atravesar”
con el movimiento, traspasar el cuerpo e ir hacia los otros, evidencian
estos nuevos enfoques que inicialmente han surgido como técnicas
de entrenamientos pero que de igual manera han estimulado la creación.
O como ocurrió con Danza Común, en el momento en que su
fundadora Norma Suárez, bailarina mexicana, decide regresar a su
país. Su partida podía ocasionar dos situaciones: la desintegración del
grupo o dar paso a otro director que asumiera las riendas del colectivo.
Ninguna de estas dos se dio, Norma pudo de manera visionaria, proponer
una dirección compartida entre los integrantes del grupo, que
permitiera condensar conocimientos, que a pesar del origen frágil de
la inexperiencia y la juventud, se alimentara de la fuerza de la vivencia
colectiva.
Otros grupos y artistas de la capital han promovido espacios en torno
a la vivencia común de la creación, propuestas ricas e importantes
todas ellas en su diversidad y apropiación de lo colectivo. Como las
surgidas desde programas universitarios de danza en donde la academia,
el profesorado y los estudiantes han reafirmado la relevancia de
los colectivos de creación dirigido por los mismos estudiantes como un
elemento formativo y generador de autonomía en el aprendizaje de
los estudiantes; como también las propuestas espaciales que permiten
el encuentro de compañías reconocidas y colectivos de reciente constitución,
mediante la vivencia cotidiana de compartir un mismo lugar;
o como también la decisión de jóvenes intérpretes que le han apuntado
desde su “inocencia” e inexperiencia a emprender caminos en
colectivo, bailando y rotando la oportunidad de experimentar el rol de
creador; o incluso la creación reciente de la maestría de Teatro y Artes
Vivas de la Universidad Nacional de Colombia, dirigida al encuentro
permanente de artistas provenientes de disciplinas diferentes, confirman
una nueva manera de transferir el saber, de concebir los objetivos
y los medios para alcanzarlos, en momentos en donde la vivencia de lo
público, que considero son equiparables a las dinámicas que ofrece la
creación en colectivo, corre el riesgo de desaparecer.
TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 100
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