Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco
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Por otro <strong>la</strong>do, <strong>en</strong> comparación con <strong>la</strong>s otras áreas artísticas, el material<br />
bibliográfico sobre <strong>danza</strong> que circu<strong>la</strong> <strong>en</strong> el país es escaso, disperso,<br />
<strong>de</strong> difícil acceso y su radio <strong>de</strong> acción muy limitado, al restringirse a<br />
<strong>de</strong>terminados sectores <strong>de</strong> <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción, como <strong>la</strong>s instituciones <strong>de</strong> formación<br />
que trabajan <strong>la</strong> <strong>en</strong>señanza <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong> o los mismos bai<strong>la</strong>rines<br />
y coreógrafos, sin impactar a una esca<strong>la</strong> mayor, como el <strong>de</strong> <strong>la</strong> discusión<br />
teórica, histórica, estética y educativa <strong>en</strong> el ámbito <strong>de</strong> <strong>la</strong>s aca<strong>de</strong>mias,<br />
los circuitos artísticos y <strong>la</strong>s políticas culturales <strong>de</strong>l país, <strong>en</strong>tre otros. A<br />
todo <strong>la</strong> problemática anterior se suma una dificultad adicional, pues<br />
muy rara vez los historiadores y teóricos <strong>de</strong>l arte hab<strong>la</strong>n <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong> <strong>en</strong><br />
sus historiografías; y es más: al parecer, ni siquiera <strong>la</strong> consi<strong>de</strong>ran digna<br />
<strong>de</strong> ser estudiada como una forma <strong>de</strong>l arte. Cuestión esta que, a<strong>de</strong>más,<br />
ti<strong>en</strong>e que ver con <strong>la</strong> aus<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> un diálogo interdisciplinario que<br />
permita abordar su objeto <strong>de</strong> estudio como disciplina con el acompañami<strong>en</strong>to<br />
<strong>de</strong> otras miradas, <strong>en</strong>tre el<strong>la</strong>s, <strong>la</strong> estética, <strong>la</strong> filosofía, <strong>la</strong> antropología,<br />
<strong>la</strong> pedagogía o <strong>la</strong> cultura. Aus<strong>en</strong>cias y vacíos teóricos que se<br />
traduc<strong>en</strong> <strong>en</strong> el muy insignificante impacto <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong>, no solo para<br />
<strong>la</strong> consolidación <strong>de</strong> prácticas y teorías que fortalezcan <strong>la</strong>s prácticas y<br />
reflexiones <strong>de</strong> su propio universo y sus actores, sino también para acce<strong>de</strong>r<br />
a espacios más amplios <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l arte, <strong>la</strong> cultura y <strong>la</strong> sociedad. 7<br />
P<strong>en</strong>sar <strong>la</strong> <strong>danza</strong><br />
Una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s dificulta<strong>de</strong>s que pres<strong>en</strong>tan muchas <strong>de</strong> estas publicaciones<br />
para <strong>la</strong> <strong>investigación</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong> <strong>en</strong> Colombia, es el hecho <strong>de</strong><br />
prov<strong>en</strong>ir <strong>de</strong> otros países, principalm<strong>en</strong>te <strong>de</strong> Europa y Norteamérica y<br />
traducidos al español (sin <strong>de</strong>sconocer lo que hasta el mom<strong>en</strong>to se ha<br />
escrito <strong>en</strong> casa), lo que implica por lo g<strong>en</strong>eral unas versiones limitadas<br />
<strong>de</strong> manera casi exclusiva a <strong>la</strong>s realida<strong>de</strong>s culturales <strong>de</strong> sus países <strong>de</strong> orig<strong>en</strong>,<br />
<strong>de</strong>sconoci<strong>en</strong>do otras formas <strong>de</strong> <strong>danza</strong> y otras estéticas <strong>de</strong>l cuerpo<br />
surgidas y gestadas <strong>en</strong> nuestro contexto <strong>la</strong>tinoamericano. Por lo tanto,<br />
muchos <strong>de</strong> nuestros refer<strong>en</strong>tes conceptuales y estéticos <strong>en</strong> este campo,<br />
como es <strong>de</strong> esperar, se hal<strong>la</strong>n marcados por el sello y <strong>la</strong> visión <strong>de</strong> sus<br />
7 Precisam<strong>en</strong>te, <strong>la</strong> Tesis <strong>de</strong> Grado, “La Ciudad Danzada”, <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>da por Felipe Lozano<br />
como requisito para optar al título <strong>de</strong> Magister <strong>en</strong> Historia y Teoría <strong>de</strong>l Arte, <strong>la</strong> Arquitectura<br />
y <strong>la</strong> Ciudad, <strong>en</strong> <strong>la</strong> universidad Nacional <strong>de</strong> Colombia, tuvo como fundam<strong>en</strong>to es<strong>en</strong>cial abrir<br />
un espacio a <strong>la</strong> <strong>danza</strong> para su inclusión y reflexión <strong>en</strong> este tipo <strong>de</strong> “nichos” <strong>de</strong>l arte, <strong>de</strong><br />
don<strong>de</strong> se le excluye, por esa vieja costumbre <strong>de</strong>cimonónica <strong>de</strong> separar <strong>la</strong>s “Bel<strong>la</strong>s Artes”,<br />
<strong>de</strong> aquel<strong>la</strong>s que no lo son.<br />
TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 38<br />
Encu<strong>en</strong>tros <strong>de</strong> <strong>investigación</strong> y memoria - Problemas <strong>de</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong> <strong>en</strong> Colombia