Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco
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PRESENTACIÓN DE LOS ENCUENTROS DE<br />
INVESTIGACIÓN, CREACIÓN Y MEMORIA 2011<br />
Traducciones <strong>de</strong> lo oral a lo escrito<br />
Nos <strong>en</strong>contramos ante 10 textos que surg<strong>en</strong> <strong>de</strong> un proceso <strong>de</strong> discusión, reflexión<br />
y <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> <strong>la</strong> práctica <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong>. Estos textos <strong>en</strong> cierto<br />
s<strong>en</strong>tido, son como esos resultados escénicos que, luego <strong>de</strong> un <strong>la</strong>boratorio <strong>de</strong> exploración-creación,<br />
toman una dirección específica y se a<strong>de</strong>ntran <strong>en</strong> una problemática<br />
particu<strong>la</strong>r. Cada uno <strong>de</strong> ellos nombra <strong>de</strong> manera singu<strong>la</strong>r aspectos que<br />
atravesaron <strong>la</strong> construcción colectiva <strong>de</strong> los problemas abordados durante los<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tros. Pero, como suce<strong>de</strong> con <strong>la</strong> creación, existe un material inédito que da<br />
estructura a lo creado. No se trata ahora <strong>de</strong> exponer dicho material <strong>en</strong> su totalidad,<br />
pero si resaltar uno <strong>de</strong> los interrogantes que <strong>de</strong> manera insist<strong>en</strong>te dinamizó<br />
el diálogo y <strong>la</strong> reflexión colectiva.<br />
El proceso <strong>de</strong> discusión, durante los <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tros, fue oral, dado a través <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> pres<strong>en</strong>tación <strong>de</strong> temas por parte <strong>de</strong> los participantes, nutridos <strong>en</strong> <strong>la</strong> conversación,<br />
sintetizados <strong>en</strong> <strong>la</strong>s memorias escritas <strong>de</strong> cada <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro y sacados a <strong>la</strong><br />
luz a través <strong>de</strong> los pres<strong>en</strong>tes escritos. Los <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tros se l<strong>la</strong>maron distintam<strong>en</strong>te,<br />
<strong>investigación</strong> y creación e <strong>investigación</strong> y memoria; sin embargo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el inicio reconocíamos<br />
el carácter provisional <strong>de</strong> esta nominación por <strong>la</strong> indudable vincu<strong>la</strong>ción<br />
<strong>en</strong>tre creación y memoria. Ya <strong>la</strong>s primeras sesiones nos ponían ante lo inevitable<br />
<strong>de</strong>l vínculo. ¿Cómo <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>r <strong>la</strong> creación, <strong>en</strong> tanto ag<strong>en</strong>te dinámico, <strong>de</strong>ntro<br />
<strong>de</strong> procesos l<strong>la</strong>mados tradicionales? ¿Qué tipo <strong>de</strong> re<strong>la</strong>ción se establece <strong>en</strong>tre <strong>la</strong><br />
creación y los mecanismos <strong>de</strong> conservación <strong>de</strong> <strong>la</strong> tradición? Si<strong>en</strong>do <strong>la</strong> <strong>danza</strong> memoria<br />
viva <strong>de</strong> un patrimonio corporal, ¿cuál es el punto <strong>de</strong> <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro, el lugar<br />
común <strong>de</strong> <strong>la</strong> creación, <strong>la</strong> memoria, <strong>la</strong> preservación, <strong>la</strong> docum<strong>en</strong>tación y el registro?<br />
Estos interrogantes, <strong>en</strong>tre otros, se vuelv<strong>en</strong> aspectos complejos <strong>de</strong> asumir<br />
cuando nos <strong>en</strong>contramos con los vestigios vivos <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong>, que se transforman<br />
con el tiempo, los cuerpos, los contextos y los lugares y, por lo tanto, ti<strong>en</strong><strong>en</strong> una<br />
naturaleza cambiante y efímera. Estas inquietu<strong>de</strong>s se aproximan a <strong>la</strong> discusión<br />
TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 12