Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco

ción, formación y creación de la ciudad. En algunos casos vemos que
se toman estos espacios más como un hobby, que como un espacio riguroso
que requiere un entrenamiento y una preparación técnica, corporal,
de presencia escénica, etc.
Otro elemento importante que observamos en ambas tendencias,
es que aunque se configuran elementos particulares de cada director
para las puestas en escena, la base coreográfica, en la mayoría de los
casos, esta constituida por los elementos que los directores aprendieron
de sus maestros. Algunas de éstas coreografías son reconfiguradas por
ellos a partir de las observaciones que realizan de los eventos coreográficos
en sus contextos específicos o a partir de las inclinaciones estéticas
personales, sin embargo, la mayoría son retomadas de esta especie de
“herencia coreográfica”, que se viene construyendo desde la configuración
del folclor como un hecho escénico y que ha generado unas
estructuras reconocibles para las danzas de las diferentes regiones del
país.
Observando el contexto y las propuestas que se venían desarrollando
en la escena de la danza de la ciudad, nos surgía la inquietud por
la visión y la posición que abordaríamos frente a lo que es la tradición.
Para nosotros, la tradición es un conjunto vivo de elementos que son
comunes a una población especifica – como cuentos, música, bailes,
leyendas, historia oral, proverbios, chistes, supersticiones, costumbres,
etc. –, que son efectivamente transmitidos de generación en generación
por vía oral, textual, etc., que hunden sus raíces en el tiempo de
manera duradera, pero que tienen la capacidad de transformarse y
reformularse con el tiempo dentro de las mismas tensiones y dinámicas
sociales y culturales. De aquí se derivaba que para nosotros no era importante
solamente conservar y replicar una serie de coreografías, rutinas
y pasos de las diferentes regiones del país, sino que surgían, para
nuestro abordaje de lo creativo en lo tradicional, preguntas fundamentales
a resolver: ¿qué debería investigarse en la danza tradicional?, ¿en
qué consistiría entonces un acto creativo dentro de la composición e
investigación en la danza tradicional?, ¿cuál debería ser el compromiso
social de la danza tradicional?
Una intuición inicial nos condujo a apostarle a una práctica creativa
basada en la experimentación, entendiendo por esta algo muy
cercano a lo que expone John Cage para la música que se basa en este
TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 53
Encuentros de investigación y memoria - Danza tradicional experimental