Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco

Recommendations

Info

Gustavo Rodríguez Martínez Bailador de joropo de Villavicencio, impulsor, promotor, creador y difusor de la Cultura Llanera y las danzas en desuso, cofundador del Centro Cultural Llanero en Bogotá, del Torneo San Pascual Bailón, creador de la Cátedra Llanera, fundador del Festival Internacional de Bailes Zapateados y del Congreso Internacional del Baile del Joropo. Ha sido consejero de cultura por el área de danza en el país. Ha escrito diferentes documentos sobre los bailes, danzas y costumbres del llano entre ellos Don Joropo – Memorias del Rey de los Bailes y Bolívar el más Grande de los Llaneros. Estudió Ciencias Económicas y Finanzas Privadas U. Militar Nueva Granada y U. Autónoma de Colombia; autodidacta, estudioso y compilador de la cultura llanera desde 1973, participante en 52 conversatorios, cursos, talleres, foros, seminarios, congresos y diplomados sobre la danza en general, entre ellos, estudios sobre los bailes zapateados en España, México, Venezuela, Argentina, Chile, Paraguay y Brasil. TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 26 Encuentros de investigación y memoria - “Memorias del rey de los bailes”
El peor defecto del hombre es su falta de carácter Simón Bolívar Así como las únicas fuentes que se tuvieron en las épocas del descubrimiento, conquista, colonización e independencia fueron los escritos hechos por los cronistas, nuestra cultura llanera no tuvo más que la tradición oral heredada por generaciones de padres a hijos (y en algunos casos los escritos realizados por los cronistas sobre los asuntos importantes para el momento), los cuales han sido nuestra única fuente de información. Desafortunadamente sobre el folclor y específicamente sobre el baile del joropo y sus ilustres protagonistas a lo largo y ancho del llano (cito el llano como un lugar geográfico común compartido entre Colombia y Venezuela), no se encuentran crónicas documentos, fotos ni registros físicos (además no se contaba con los medios tecnológicos para hacerlo – videograbadoras, grabadoras, cámaras, etc). Todo cuanto se sabe de ellos estaba grabado solo en las mentes de nuestros mayores (y en algunas viejas fotografías en sepia), siendo precisamente esta población mi principal preocupación y a quienes les he dedicado la mayor parte de mi trabajo durante años, conociéndo- TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 27 Encuentros de investigación y memoria - “Memorias del rey de los bailes”
Page 1 and 2: INSTITUTO DISTRITAL DE LAS ARTES -I
Page 3 and 4: Tránsitos de la investigación en
Page 5 and 6: Alcaldesa Mayor de Bogotá (Designa
Page 7 and 8: 88 EL LENGUAJE DE LA DANZA Y LA COM
Page 9 and 10: qué es y cómo hacer investigació
Page 11 and 12: Con estas publicaciones queremos in
Page 13 and 14: sobre la reconstrucción de la memo
Page 15 and 16: Encuentros de investigación y memo
Page 17 and 18: Andrea Karina García Licenciada en
Page 19 and 20: denominada “folklorología”. As
Page 21 and 22: Desde esta perspectiva, la DF empie
Page 23 and 24: posiciona frente a argumentos como
Page 25: “MEMORIAS DEL REY DE LOS BAILES
Page 29 and 30: mayores, (nuestros mayores). Por es
Page 31 and 32: utilizado en la sede del Centro Cul
Page 33 and 34: Felipe Lozano Coreógrafo, bailarí
Page 35 and 36: trata de trasplantar y forzar conce
Page 37 and 38: tivas, junto con los aún incipient
Page 39 and 40: autores y sus países, con el riesg
Page 41 and 42: Otro problema se relaciona con la c
Page 43 and 44: nes, e incluso por regiones, ayudan
Page 45 and 46: danza la posibilidad de auto-reflex
Page 47 and 48: nantes en cada época han ido dejan
Page 49 and 50: DANZA TRADICIONAL EXPERIMENTAL 1 1
Page 51 and 52: La Danza Tradicional Experimental e
Page 53 and 54: ción, formación y creación de la
Page 55 and 56: ocupación por traer hechos, situac
Page 57 and 58: Bibliografía • Grossberg, Lawren
Page 59 and 60: Hanz Plata Martínez Profesor de Pl
Page 61 and 62: En la Escuela colombiana, la danza,
Page 63 and 64: La clase de danza debe facilitar la
Page 65 and 66: La expresión corporal permite al s
Page 67 and 68: Foto: Zoad Humar. Obra: Desencaje e
Page 69 and 70: Raúl Parra Gaitán Bailarín e inv
Page 71 and 72: Luego de una particular formación
Page 73 and 74: y el contexto sociocultural donde a
Page 75 and 76: artística de su autor; en la danza
Page 77 and 78:
Lo anterior es corroborado por el b
Page 79 and 80:
LA INVESTIGACIÓN - CREACIÓN EN DA
Page 81 and 82:
La inclusión de las artes en gener
Page 83 and 84:
La danza es una práctica enmarcada
Page 85 and 86:
conocimiento sobre el objeto de est
Page 87 and 88:
Bibliografía • Borev, Luri. “E
Page 89 and 90:
Yudy del Rosario Morales Rodríguez
Page 91 and 92:
Estos elementos de la comunicación
Page 93 and 94:
La dimensión semántica en un disc
Page 95 and 96:
CREACIÓN VIRAL TRÁNSITOS DE LA IN
Page 97 and 98:
La invitación realizada por IDARTE
Page 99 and 100:
Como también la inexorable virtual
Page 101 and 102:
PROCESO Y FUNDAMENTOS DE TRABAJO C
Page 103 and 104:
Macro-proyecto: Dimensiones de la C
Page 105 and 106:
de Evolución a través del Conocim
Page 107 and 108:
Breves notas sobre: DEL CUERPO FÍS
Page 109 and 110:
COMPONENTES FORMACIÓN INVESTIGACI
Page 111 and 112:
CUERPO CONSCIENTE, CREACIÓN SIGNIF
Page 113 and 114:
El presente texto surge de la pregu
Page 115 and 116:
Feldenkrais, no puede entenderse de
Page 117 and 118:
la investigación personal traducid
Page 119 and 120:
Carlos Ramírez Inició sus estudio
Page 121 and 122:
nal a través de una serie de ejerc
Page 123 and 124:
tomó diez años comprender estás
Page 125 and 126:
ANDANZAS VIVIDAS TRÁNSITOS DE LA I
Page 127 and 128:
La práctica del ejercicio físico
Page 129 and 130:
encias en la interacción entre la
Page 131 and 132:
Bibliografía • Alexander, Gerda.
Page 133 and 134:
IDARTES, Instituto Distrital de Art
show all

Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?