Tránsitos de la investigación en danza: - Natalia Orozco
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La dim<strong>en</strong>sión semántica <strong>en</strong> un discurso dancístico se direcciona <strong>en</strong><br />
el mismo s<strong>en</strong>tido <strong>de</strong>l lingüístico que int<strong>en</strong>taría <strong>de</strong>scubrir el s<strong>en</strong>tido/<br />
significado <strong>de</strong>l tema o tópico, re<strong>la</strong>cionado con el refer<strong>en</strong>te, buscando<br />
lo que está dicho directam<strong>en</strong>te y lo que pue<strong>de</strong> ser un subtexto <strong>de</strong>l discurso<br />
escénico. Como otra característica <strong>de</strong> <strong>la</strong> dim<strong>en</strong>sión semántica,<br />
<strong>en</strong>contramos <strong>la</strong> macro estructura que se vale <strong>de</strong> <strong>la</strong> “coher<strong>en</strong>cia” para<br />
compr<strong>en</strong><strong>de</strong>r <strong>la</strong> organización y soporte <strong>de</strong>l proceso comunicativo.<br />
Es importante difer<strong>en</strong>ciar este último <strong>de</strong>l término superestructura<br />
que refiere a lo esquemático, al género y a <strong>la</strong> tipología textual. En <strong>la</strong><br />
<strong>danza</strong> esos dos términos los re<strong>la</strong>cionamos con los elem<strong>en</strong>tos forma/<br />
estructura que <strong>de</strong>ve<strong>la</strong>n <strong>la</strong> arquitectura <strong>de</strong>l discurso.<br />
En cuanto a <strong>la</strong> dim<strong>en</strong>sión morfosintáctica, esta se refiere a <strong>la</strong>s micro<br />
estructuras que configuran el discurso lingüístico, <strong>en</strong> una analogía con<br />
<strong>la</strong> Danza que esta podría re<strong>la</strong>cionarse a lo que Susan Foster es su sistema<br />
<strong>de</strong> resonancias lo que correspon<strong>de</strong> al vocabu<strong>la</strong>rio, <strong>de</strong>finiéndolo<br />
como kinesintaxis, que estaría compr<strong>en</strong>dida <strong>en</strong> los niveles <strong>de</strong> cohesión y<br />
coher<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> <strong>la</strong> organización <strong>de</strong>l movimi<strong>en</strong>to <strong>en</strong> frases, variaciones y<br />
secu<strong>en</strong>cias <strong>de</strong>p<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do <strong>de</strong> <strong>la</strong> práctica estética y sus int<strong>en</strong>siones <strong>de</strong> diálogo<br />
con el proceso <strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tación.<br />
Como hal<strong>la</strong>zgo <strong>de</strong>terminamos que para po<strong>de</strong>r hacer un análisis<br />
comunicativo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Danza, solo podría realizarse <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el estudio <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> dim<strong>en</strong>sión semiótica <strong>de</strong>l discurso que se ori<strong>en</strong>ta a <strong>la</strong> observación <strong>de</strong>l<br />
proceso <strong>de</strong> semiosis <strong>de</strong> cualquier tipo <strong>de</strong> experi<strong>en</strong>cia estética dancística,<br />
porque esta se dirige a <strong>la</strong> construcción <strong>de</strong>l texto poético, que pue<strong>de</strong> estar<br />
manifiesto u oculto, y con <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> los símbolos y signos que emerg<strong>en</strong><br />
<strong>de</strong>l imaginario colectivo apoyan el cierre <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> comunicación.<br />
No <strong>de</strong>be verse el movimi<strong>en</strong>to como el único elem<strong>en</strong>to <strong>de</strong> esta<br />
producción sino <strong>en</strong> <strong>la</strong> intertextualidad <strong>de</strong> los compon<strong>en</strong>tes <strong>de</strong>l hecho<br />
escénico, que <strong>en</strong> una complem<strong>en</strong>tariedad total e integrativa <strong>de</strong> sus<br />
propios códigos <strong>en</strong>cierran todo el proceso discursivo.<br />
Por esta razón <strong>la</strong> <strong>danza</strong>, como ars escénica, no sólo se limita al<br />
movimi<strong>en</strong>to corporal sino que es un ev<strong>en</strong>to integrado por otros sistemas<br />
semióticos tales como el espacio (bidim<strong>en</strong>sional y tridim<strong>en</strong>sional)<br />
y <strong>en</strong> sus re<strong>la</strong>ciones proxémicas, el vestuario, los elem<strong>en</strong>tos esc<strong>en</strong>ográficos,<br />
<strong>la</strong> iluminación y el campo musical y sonoro, que <strong>de</strong> manera<br />
subsidiaria o complem<strong>en</strong>taria establec<strong>en</strong> una interre<strong>la</strong>ción solidaria<br />
TRÁNSITOS DE LA INVESTIGACIÓN EN DANZA 93<br />
Encu<strong>en</strong>tros <strong>de</strong> <strong>investigación</strong> y creación - El l<strong>en</strong>guaje <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>danza</strong> y <strong>la</strong> comunicación. Un primer acercami<strong>en</strong>to