LA IDENTIDAD ANDALUZA EN EL FLAMENCO - Jaleo!!!

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En el atuendo, que se fija también en la etapa de los Cafés Cantantes, se hace
asimismo patente esta distinción. El bailaor se caracterizará por la sobriedad de la
indumentaria, que suele componerse de pantalón y camisa sencillos, de color negro o
blanco y sin adornos ni complementos de ningún tipo, mientras que el traje de la
bailaora es más vistoso, con volantes en falda, enaguas y mangas, y de colores vivos.
Además, las mujeres complementan su atuendo con adornos como pendientes y
peinetas.
Hasta la aparición de los Cafés Cantantes, el baile era el gran protagonista de
los espectáculos flamencos. Con los Cafés Cantantes, como ya hemos visto, el cante y el
toque se erigieron en especialidades artísticas por sí mismas, dejando por fin, y ya
definitivamente, su dependencia del baile.
Es en esta época cuando el toque va a sufrir importantes transformaciones.
Cuando comienza a fijarse el flamenco, cuando comienza a cristalizar y tomar forma el
estilo musical flamenco, todos los instrumentos que se venían utilizando
tradicionalmente en el folklore popular, como panderetas, bandurrias, laúdes, etc.,
desaparecen. La guitarra se erige entonces como instrumento rey, junto al
acompañamiento de palmas y zapateados, percusiones corporales siempre asequibles a
las clases populares. Las palmas y el zapateado realizado con los pies son
fundamentales en el flamenco como marcadores del ritmo.
No sería hasta los años setenta que se introduce el cajón, de la mano de Paco de
Lucía, quien lo trajo de Perú. Hasta entonces, los intentos de dotar al flamenco de un
instrumental percusivo habían sido meros ensayos sin solución de continuidad. Sin
embargo, el cajón va a calar rápidamente en el mundo flamenco, de forma tal que llegó
a confundir su origen, hasta el extremo que hoy día no sólo en Andalucía sino también
en otras latitudes, su sonido va sinérgicamente unido al del toque flamenco. El primer
artista que lo utilizó fue el percusionista Rubén Damtas, quien vio claramente sus
posibilidades como sustituto y refuerzo de las únicas percusiones que hasta entonces
admitía el género: las palmas, el taconeo o el repique ocasional en el lomo u otras
partes de la guitarra.
Existen discrepancias en cuanto al origen del cajón. En la actualidad, peruanos y
cubanos se disputan la creación de este instrumento. En todo caso, es evidente que el
origen ancestral de este instrumento hay que buscarlo en los esclavos africanos y en las
privaciones que vivieron bajo el sistema colonial, donde no tenían acceso precisamente