LA IDENTIDAD ANDALUZA EN EL FLAMENCO - Jaleo!!!

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en voz arta se decían
Mararlo que eh calorró.”
3.3.3. LAS TRASCRIPCIONES DE LAS COPLAS FLAMENCAS
Ya en el siglo XVIII encontramos autores que se tomaron el trabajo de registrar en el
papel las coplas flamencas. Y tras la recolección de las mismas, llegado el momento de
la trascripción, todos se encontraron con que, al escribir las letras en castellano, éstas
perdían todo su valor expresivo. Se hacía pues, evidente, para todos ellos que para
reproducir el valor expresivo de las coplas iba a ser necesario, en mayor o menor grado,
representar las coplas flamencas con una ortografía peculiar, ortografía que tuviera en
cuenta el léxico propio del subsistema lingüístico flamenco, ya fuera procedente del
andaluz o del caló. El valor semántico de cantaor, no es el de cantador, cantante o
cantor. Bailaor no es bailador, ni bailarín. Tocaor no es guitarrista. El significado de
soleares nada tiene que ver con las soledades.
La trascripción de las coplas flamencas comienza en 1799, cuando Iza Zamacola
publica su “Colección de las mejores coplas de seguidillas, tiranas y polos que se ha
compuesto para cantar a la guitarra” 36 . Más de medio siglo después, en 1865,
encontramos el“Cancionero popular. Colección escogida de seguidillas y coplas” de
Lafuente Alcántara 37 .
Sin embargo, el nombre mas reconocido en el siglo XIX fue el de Antonio
Machado y Álvarez, Demófilo. Situado dentro de la corriente de los folkloristas de
finales del siglo XIX, se considera el primer “flamencólogo”, tras la publicación en 1881
la “Colección de Cantes flamencos, recogidos y anotados…” 38 , que superó la mera
recolección de coplas, realizando junto a la recolección, una serie de notas de carácter
teórico que aún hoy continúan vigentes, notas que apuntaban hacia una metodología de
análisis de los contenidos y significaciones del flamenco.
36
Don Preciso (Iza Zamácola), Colección de las mejores coplas de seguidillas, tiranas y polos que se ha
compuesto para cantar a la guitarra, Vol. I, Madrid, Imprenta de Villalpando, 1799. Vol. II: Madrid,
Imprenta de Villalpando, 1802. Reedición de Ediciones Démofilo, Córdoba, 1982.
37
LaFuente Alcántara, Cancionero popular. Colección escogida de seguidillas y coplas, Madrid, Carlos
Bailly-Baillière, 1865.
38
Antonio Machado y Álvarez, (Demófilo), Colección de cantes flamencos recogidos y anotados”, Madrid,
Ed. Demófilo, 1975.