LA IDENTIDAD ANDALUZA EN EL FLAMENCO - Jaleo!!!
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En este sentido, el carácter de impugnación del flamenco se formula bajo<br />
diferentes grados de verbalización, desde la mera exposición de situaciones tenidas por<br />
injustas, su denuncia y hasta la formulación de anhelos y demandas derivados de las<br />
mismas.<br />
Las instituciones estatales y religiosas serán blanco de las denuncias más o<br />
menos explicitas formuladas en los cantes. Si bien en el segundo caso el pueblo andaluz<br />
hará clara distinción entre la jerarquía eclesiástica y su sistema de explotación<br />
económica y de presión ideológica sobre el pueblo llano, y la figura de Dios:<br />
“Cuando se muere argún pobre<br />
que solito va´l entierro<br />
y cuando se muere un rico<br />
va la música y er clero”<br />
Muchas veces las coplas recogen las ideas que el pueblo tiene ante la Justicia,<br />
que son en general de desconfianza ante instituciones que saben corruptas:<br />
“A la audiencia van doh pleitoh<br />
uno verdá i otro no<br />
la verdá salió perdiendo<br />
porque er dinero ganó”<br />
En el flamenco son abundantes las referencias a las persecuciones, la<br />
marginación y a la cárcel, esta vez expresando muchas veces el lugar geográfico o<br />
características del penal. En este sentido, es frecuente para esta temática la ejecución<br />
de cantes oscuros y tormentosos, como tonás o seguiriyas, llegando a un cante<br />
específico realizado por este sector de población privado de libertad, la carcelera, del<br />
que hablaremos más adelante:<br />
“Veinticinco calabozoh<br />
tiene la carcé de Utrera<br />
veinticuatro yebo andaoh<br />
I er mah ohcuro me quea”<br />
Finalmente, la libertad, o más bien, el ansía de libertad, es otro de los temas<br />
más recurrentes en las letras flamencas: