Scherzo. Núm. 17

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Anioni Ros-Marbá/FOTO: AGUSTÍN MUÑOZ
El baño de Mozart a Salieri
Casffllo dt Peralada, 25-VH-I987, Falslaff de Salieri.
Repano; Joan Pons, Nucda Focile, Dalmau
Gunzález, Carlos Chausson. Raquel Pierotli, Ma-
Por lo poco que hoy en día sabemos
de Salieri, este compositor
italiano afincado en Viena usó
de dos estilos distintos: el solemne,
gluckiano, para la ópera seria (como en
Les Danaides) y el bufo, en el que coincidía
con Cimarosa, con Martin y Soler
y... sólo en lo externo, con Mozart.
Una grabación discográfica oportunistica
de Hungaroton nos había familiarizado
desde hace bastante tiempo
con esta ópera de Salieri, y la verdad
es que nos pareció al escucharla una
obra bastante menor, con algunos momenios
más o menos brillantes, pero sin
mucha profundidad, ni siquiera interés
musical. La pieza a dúo La slessa, ¡a
stessissima, que Beethoven músico y
que corresponde a la lectura de la carta
de Falstaff por las señoras Ford y
Slender, no parecía justificar el honor
de haber quedado incluida en el repertorio
beetho venían o.
Por lo visto en el escenario al aire libre
del Castillo de Peralada, con todos
sus incoveniemes (¡cuánto se echa a faltar
un teairo cerrado, tan confortable!)
hay que reconocer que la ópera de Salieri
funciona, es decir, resulta perfectamente
viable por una razón muy
ría Gallego, Enríe Serrá. O.S.C. Tcalro del Lictu.
director Xavier Cüel. Director de escena: Viitorio
Patané.
sencilla en la que no habíamos caído:
el argumento, archiconocido del público,
se puede seguir paso a paso y de esta
forma —y no de otra la función de la
ópera bufa se cumple a la perfección.
El público pudo seguir atentamente los
avatares del gordinflón dieciochesco
que Juan Pons interpretaba en escena,
comprendió los celos de Mr. Ford y la
agudeza de su esposa escénica, y esto
es más de lo que puede decirse de las
represen I aciones habituales de óperas
bufas (alguien tendría que tener el valor
de hacer una encuesta a la salida de,
por ejemplo, Cosi fan tulle, y ver qué
ha entendido el público del texto de Da
Ponte).
Como ya hemos apuntado, la estrella
de la representación fue, naturalmente,
Juan Pons, quien se ha distinguido
en su carrera por su Falstaff
verdiano. Aquí supo adaptarse al mundo
dieciochesco (la representación se
montó como se hubiera hecho en la
época, con una vestimenta del momento)
y sus galanterías tuvieron el tono
propio del siglo de la elegancia que se
cerraba justo cuando se estrenó esta
ópera (en 1799). Aparte de su habilidad
escénica, Pons cantó con una voz bien
timbrada, regular y de color agradable,
y manifestó condiciones más que sobresalientes
para el repertorio bufo, como
ya habíamos intuido viendo su Gianni
Schicchi.
El papel de Mrs. Ford lo cantó la soprano
ligera italiana Nuccia Focile. No
posee una gran voz, todo lo contrario,
el instrumento es más bien pequeño,
pero canta con valentía, agilidad y buen
gusto y dio al personaje el tono ligeramente
histórico que corresponde a una
malcasada de ópera bufa. Su interpretación
fue a más y se combinó bien con
la de su compañera Raquel Pierotti (en
el papel complementario de Mrs. Slender).
La Pierotti ha mudado el color de
su voz, que nunca fue muy de mezzo,
y actualmente es casi una soprano, pero
su agilidad y buen gusto siguen en
vigor.
En el papel sumamente difícil de Mr.
Ford, Dalmacio González tuvo que luchar
con coraje para superar los obstáculos
constantes que su parte
presenta. Lo logró sólo en parte, pero
quedaron compensadas algunas deficiencias
—no de afinación ni de agudeza,
sino de cuerpo vocal— por su
excelente capacidad escénica. Sus entradas
como marido celoso fueron notablemente
eficaces y en conjunto puede
decirse que cumplió adecuadamente. Su
compañero de equipo, Carlos Chaussón,
en el papel de Mr. Slender, se
sintió cómodo y pudo lucir su característico
énfasis cómico, pero el papel no
le consentía sobresalir. Enric Serrá
mostró su eficaz faceta de barítono bufo
en el papel del criado Bardolfo, y
María Gallego esluvo gris en el breve
y sin personalidad escénica de Betty.
Excelente el coro en sus cortas pero importantes
intervenciones.
La orquesta, bajo la batuta de Xavier
Güell, quien se estrenaba como director
de ópera, sonó con cierta
debilidad, motivada por los efectos del
viento, pero en general la transparencia
de la partitura fue bien recogida por
el conjunto, pese a algunos groseros fallos
del metal en el primer acto. Bien
la dirección escénica de Vittorio Patané,
quien relató la acción con agilidad,
pese a la incomodidad que suponía el
improvisado escenario al aire libre. Se
utilizó un torreón del edificio, pero a
costa de largos e incómodos tramos de
escaleras.
El estreno estuvo a punto de malograrse
cuando en el intermedio una nube
(¿enviada por Mozart?) soltó una
lluvia intempestiva, pero el incidente
fue breve y la representación llegó felizmente
a término. Sin embargo, la interrupción
y la considerable longitud de
la ópera dieron al público cierta sensación
de incomodidad y, de todos modos,
lo que quedó muy claro es que
Salieri no es Mozart...
Xavier Daufi
Scherzo 17