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ACTUALIDAD<br />
Festival de Saintes<br />
La emoción del misticismo musical español<br />
El Festival de Música de Saintes,<br />
uno de los más importantes de<br />
Francia, se ocupa con frecuencia<br />
de lo español. Este festival es una producción<br />
del Instituto de Música Antigua de<br />
Saintes, que preside el buen conocedor de<br />
España Philippe Oibos. Su director arlístico<br />
es e! gran maestro Philippe Herreweghe,<br />
figura de la mayor relevancia en<br />
la interpretación de la música barroca en<br />
el mundo, sobre todo en su aspecto vocal.<br />
Herreweghe ha sido profesor del Curso<br />
de Música Barroca y Rococó de San<br />
Lorenzo de El Escorial. Ha dirigido mucho<br />
últimamente en nuestro país y desde<br />
hace poco tiempo se ocupa en montar,<br />
con excelentes resultados, obras maestras<br />
del barroco español. No es de extrañar<br />
que, con la dirección artística del gran<br />
músico flamenco, el XVI Festival de Saintes,<br />
puesto esta vez bajo el alto padrinazgo<br />
de sus majestades los Reyes de España,<br />
haya sido este año una gran muestra española<br />
bajo el lema, en castellano, «Ojos<br />
adentro». En efecto, una mirada hacia el<br />
interior hispano, un profundo examen de<br />
lo que Henri Cojlef llamara «misticismo<br />
musical español», ha dado para la decimosexta<br />
edición del Festival, unos resultados<br />
artísticos de primer orden.<br />
Dice Herreweghe que uno de los más<br />
fecundos aspectos de la música antigua<br />
es la influencia que ha ejercido sobre toda<br />
la vida musical moderna. ¿La ha ejercido<br />
en España? Creemos que nuestro<br />
país aún está lejos de aceptar la gran música<br />
antigua como algo cotidiano, o como<br />
revulsivo que, al decir de Herreweghe,<br />
constituya una incesante puesta en cuestión<br />
de las ideas recibidas, una inalterable<br />
sed de espacios interiores nuevos.<br />
Tal vez por ello, el Instituto de Música<br />
Antigua de Saintes procura que el FestivaJ<br />
programe conciertos de música<br />
contemporánea, y no es casual que muchos<br />
inlérpretes jóvenes e inconformistas<br />
cultiven con igual acierto lo antiguo y lo<br />
contemporáneo.<br />
Este año se ha podido asistir, por ejemplo,<br />
a un excelente concierto del conjunto<br />
barcelonés Diabolus ín Música, bajo<br />
la dirección de Joan Guinjoan, con obras<br />
de Ernest Martínez, Taverna-Bech, Joaquim<br />
Homs, Mestres Quadreny y del propio<br />
Guinjoan,<br />
Pero el plato fuerte del festival ha sido<br />
la presencia del célebre grupo Hesperion<br />
XX, que dirige Jordi Savall. La<br />
calidad extraordinaria, la profesionalidad<br />
de este grupo, están fuera de cualquier<br />
cuestión. En estas páginas puede encontrar<br />
el lector una crítica más detallada de<br />
sus actuaciones.<br />
Resumir lo que fueron los restantes<br />
conciertos del Festival de Sainies haría in-<br />
6 <strong>Scherzo</strong><br />
terminable esta reseña. Recordemos los<br />
de la Academia de Harmonía que dirige<br />
Emilio Moreno; el de The Tallis Scholars;<br />
el muy interesante de Sequentia Koln, con<br />
música de los códices Catixtino y de las<br />
Huelgas; el de José Miguel Moreno y<br />
Scott Ross con el Cuarteto Mosaicos; el<br />
recital de piano de Joaquín Soriano; el recitaJ<br />
de órgano de Francis Chapelet, el de<br />
los hermanos Hantai, y los dos grandes<br />
conciertos polifónicos que clausuraron el<br />
festival, con el Collegium Vocale de Gante<br />
y la Chapelle Royale que dirige Philippe<br />
Herreweghe, el primero de ellos dedicado<br />
integramente a Tomás Luis de<br />
Victoria.<br />
Presencia del flamenco<br />
Además Saintes ha programado una sesión<br />
de flamenco, un recital de Victor<br />
Monge «Serranito», varias películas españolas<br />
y unos interesantes «Encuentros<br />
de civilización y de musicología» dedicados<br />
a la España del siglo de oro. En estos<br />
últimos han participado destacados<br />
hispanistas y musicólogos con temas de<br />
tanto interés como Un siglo de oro español<br />
(Bartolomé Bennassar); Música de la<br />
Nueva España (Bruno Turner); Las capillas<br />
religiosas y pro/anas en el Renacimiento<br />
Español (Emilio Casares); La<br />
aportación flamenca en la música española<br />
renaciente (Daniéle Becker); El elemento<br />
folklórico-musical en el teatro del<br />
siglo de oro (Luciano García Lorenzo);<br />
Francesc Valls y ¡a música catalana<br />
(Francesc Bonastre); Los ministriles de<br />
Toledo en el siglo XVI (Frangois Reynaud);<br />
Evolución de la música de órgano<br />
y del instrumento (Louis Jambou),<br />
ele.<br />
Junto a estas conferencias de índole<br />
musical hubo otras dedicadas a completar<br />
la visión humanística del siglo de oro<br />
español como las tituladas Catolicismo,<br />
Contrarreforma e Inquisición (Jean Pierre<br />
Dedieu); Inquietud espiritual y literatura<br />
(V.M. Garda de la Concha); o Los<br />
grandes centros culturales en España durante<br />
el siglo de oro (Joseph Pérez).<br />
Dice Madeleine Chapsal, presidenta del<br />
Patronato del Instituto de Música Antigua<br />
de Saintes, que «si la pintura, la literatura,<br />
la arquitectura y la escultura, artes<br />
mayores, nos revelan quiénes eran los<br />
hombres de los siglos pasados, sólo la música<br />
nos inicia en lo más secreto de sus<br />
deseos».<br />
El Festival de Saintes 1987 ha mostrado,<br />
entre otras cosas, cuánta emoción humana<br />
'Se esconde en el innegable misticismo<br />
musical español.<br />
Andrés Ruiz Tarazona<br />
El Cotlegium Vocaie de Gand, dirigido por Philippe Herreweghe.<br />
Arriba: P. Herreweghe, director artístico del Festival.