Scherzo. Núm. 17

BOTÓN DE MUESTRA • BOTÓN DE MUESTRA • BOTÓN DE MUESTRA • BOTÓN DE
do bastantes veces ñolas vecinas y trompicándose
con frecuencia. De todas
formas, es artista y eso se percibió en
los pasajes más tranquilos, donde hizo
gala de un excelente rubato, una nítida
dicción y una limpia articulación, unidos
a un sonido no exento de terciopelo,
de espléndida calidad timbrica.
David Wehr. Norteamericano. 30
años. Primer premio. Primer Concierto
de Brahms. Muy aseado técnicamente,
de pulcro mecanismo y excelente
asunción de las dificultades de la obra,
que en sus dedos discurrió fluidamente,
sin intemperancias, pesanteces o irregularidades
dignas de mención. Sin
embargo, el espíritu, entre heroico y gravemente
lírico, con pinceladas trágicas,
de este Brahms, no acabó de hacerse
presente. No hubo temperatura, pianismo
trascendente tras las bien ensayadas
y algo metálicas sonoridades.
El tuerto en el reino de los ciegos
^uizá el estadounidense fuera el mejor,
el tuerto en el país de los invidentes.
Fue el que mantuvo una tónica
general de mayor coherencia, el que reveló
más tranquilidad. No hizo nada
grande, pero tampoco cometió errores
ni realizó cosas feas. Su edad, su más
larga experiencia (fue segundo premio,
ex-aequo, en el Concurso Paloma
O'Shea de hace diez años) no cabe duda
de que le han servido. Aun así, al menos
por lo observado en la final, y en
la entrega de premios, donde tocó impecablemente
dos valses de Chopin, es
un pianista mucho más interesante el
ruso Yerokhin, a pesar de sus fallos y
de su falta de control (y de que también,
hay que decirlo, tocó una obra más
agradecida). Y, cara al futuro, muy probablemente
lleguen a decir más y mejores
cosas Kong o Nersesjan. Sobre
lodo son más jóvenes. Wehr parece un
pianista ya totalmente hecho y lo que
ofrece, a sus 30 años, no resulta especialmente
cautivador. Una buena o discreta
medianía. Un instrumentista
pulcro... y gris. ¿Es esto realmente lo
que debe perseguir el Concurso?
El jurado —en el que figuraban
nombres tan prestigiosos como Badura-
Skoda, Magaloff, Harold Schonberg,
Colombo, Istomin y los españoles Sopeña,
presidente, y Enrique Franco, ya
habituales, además de Josep Colom,
único pianista patrio ganador, en 1978,
del primer premió al menos asi lo ha
considerado. ¿Es también el criterio de
Paloma O'Shea?
La Nacional, bajo mínimos
u. ' n capitulo aparte, no muy extenso,
merece la actuación de ta ONE como
conjunto colaborador en los dos
conciertos finales de los días 4 y 5 de
agosto. La orquesta madrileña se presentó,
a las órdenes de su titular, Jesús
López Cobos, en lo que dio la impresión
de ser una alarmante baja forma:
desajustes, desafinaciones flagrantes de
los vientos, falta de empaste, aparente
desgana (como si aquello fuera una misión
poco digna (¡) de la agrupación).
El mismo López Cobos no pareció querer
ir más allá de lograr (y no se llegó
a ello del todo) un discreto apoyo y un
rutinario acompañamiento, no demasiado
matizado y sólo a medias medido.
Ignoro las causas de esta pobre
prestación, poco comprensible en una
orquesta como la Nacional, aun en la
de ahora, lejos de la solidez de la de antaño.
Sean cuales fueren (económicas
—se habló de que los músicos se negaban
a tocar mientras no se les pagaran
los cinco millones acordados por la presencia
de las cámaras de TVE—, laborales,
vacacionales, anímicas, de
cansancio, de falta de ensayos...), una
entidad pública, pese a todo de reconocida
calidad, tal que la ONE no puede
ni debe ponerse en evidencia de esta manera.
Máxime cuando un día después
tocó una entonada Séptima de Bruckner
y cuando las obras que precisaban
su intervención al lado de los finalistas
eran todas de riguroso repertorio.
La obra de Olavide
kJobre Gonzalo de Olavide ha recaído
este año el encargo de componer una
obra destinada a ser interpretada obligatoriamente
por los concursantes.
Buena idea la de esta comisión,
que ya ha producido, en la pasada
edición, una partitura de Cristóbal
Halffter. La de Olavide, Perpetuum mobile,
de unos seis o siete minutos de duración,
es desde luego excelente para
hacer dedos, pero en su estructura, que
se ajusta al título, se plantea el autor diversas
e interesantes cuestiones tímbricas
e interválicas en busca —lo que
parece una constante del músico— de
un resultado dramático, lo que indudablemente
consigue, aunque para ello
tenga que plantear un buen número de
dificultades a los pianistas. La que mejor
la sirvió dentro de lo que cabe, fue
la francesa Claire Desert.
Arturo Reverter
Izquierda: Sergei Yerokhin, segundo clasificado oficial, y para muchos, el mejor del Concursa Derecha: José Luis Ocejo, Director d
de Santander, con Paloma O'Shea y Jacob Britrizky, Director de la «Artur Rubinstein Jnternational Music Society».
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