Scherzo. Núm. 17

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ALTA FIDELIDAD ¿Por qué no sacarle el máximo rendimiento a su giradiscos? Es que ajustar el pialo es muy difícil/ Y, además, con la infinidad de cápsulas y brazos que hay en mercado, no sé cuál elegir y a mí me han dicho que... JUNO.'/! Esta conversación la he oído últimamente demasiadas veces, y casi siempre eran comentarios de personas que tienen un plato y que no ¡o han ajustado durante años. En primer lugar, hacer los ajustes de un plato no es una cosa tan complicada. Lleva quizá algo de tiempo y sobre todo una buena dosis de paciencia. La razón de este artículo es dar una serie Habilidad de lectura (Tracking). Es la capacidad que tiene la cápsula para que ¡a aguja esté en contacto ininterrumpidamente con las paredes de un surco de alia modulación (nivel de señal). La habilidad de lectura de una cápsula viene determinada por varios factores dependiendo de las frecuencias, baja, media y alia que tiene que producir. En baja frecuencia (hasta 2 KHz) depende sobre todo de la compliance de la cápsula, que es ta propiedad que tiene un dispositivo (la cápsula) para ceder a la acción de una fuerza. Quizá quede más claro si decimos que es la mayor o menor facilidad con que se desplaza la aguja por la acción de las ondulaciones del surco. En el caso de las cápsulas es te reo fónicas se considera tamo la compliance horizontal como la vertical. En las frecuencias medias (desde 2 Khz hasta 5 Khz) el tracking depende sobre todo de la amortiguación del cantilever, la estructura de la cápsula y la resonancia del brazo. En las frecuencias altas (por encima de 5 Khz) es una función de la inercia de la aguja. Cuanto menor es la inercia mejor habilidad de lectura en agudos. Con estos datos ya tenemos una pequeña idea de las cosas que se pueden ajustar en el plato. Es evidente que no podemos mejorar las condiciones intrínsecas de los elementos que estamos usando. Nos tenemos que ceñir a los elementos instalados en el plato. Deberemos, pues, tener la información referente tanto a la cápsula como al brazo. Podemos ajustar el tracking lateral, el tracking paralelo y el antiskating. Comencemos por lo más sencillo. Lo primero de todo es comprobar que nuestro giradiscos está perfectamente plano (a nivel). Una vez hecho esto vamos a comprobar los ajustes de la cápsula. En primer lugar, la cápsula tiene que estar fuertemente atornillada al portacápsula, ya que si no es posible que haya vibraciones y resonancias extrañas y por ello perturbaciones no deseadas que influyan en la escucha final- Para ver la habilidad de lectura de una cápsula 82 <strong>Scherzo</strong> se usa un disco de prueba que tenga algunos corles con estos ajustes. Si la aguja está sucia o no hay una fuerza de apoyo suficiente es posible que no haya una buena lectura. Si se corrigen estos defectos y no se es capaz de oír correctamente el disco es debido a que hay un fallo en brazo o cápsula o son incompatibles. Para que una cápsula lea correctamente las modulaciones grabadas en un surco debe estar perfectamente alineada en el brazo. Esto nos hace comprobar tres ajustes distintos, el primero de los cuales está relacionado con la posición y la orientación de la cápsula en el cortacápsulas y es conocido como error de tracking lateral. Cuando se graba un disco máster (a partir del cual se van a obtener las copias que oímos normalmente) la herramienta de corte que hace los surcos graba en linea recta. Sin embargo, cuando reproducimos un disco lo solemos hacer con un brazo pivotado. La aguja en su movimiento a través del disco describe un arco radial al circulo formado por el disco. Esta diferencia entre la grabación de un disco y la reproducción hace que se genere una distorsión. Veamos los factores que pueden minimizar esta distorsión: • En primer lugar, es el ángulo formado entre el eje de la cápsula y la tangente de la aguja a la superficie del surco. Para minimizar esta distorsión hay que alinear la cápsula para que en el momento de lectura la aguja describa un arco radial que sea lo más parecido posible a co- de normas para comprobar si el plato está bien ajustado o no, si la cápsula que tiene montada es realmente ¡a idónea para el brazo instalado, si la aguja está leyendo la información existente en el disco deforma óptima, en suma, todos esos pequeños detalles que mejoran espectacularmente la audición con un giradiscos. Comencemos, pues, con una serie de nociones de las que normalmente todo el mundo habla pero de las que casi nadie sabe explicar claramente qué son. mo se grabó el disco. Esto se consigue usando un brazo con geometría de overhang y desplazamiento (o ángulo de ataque). La distancia desde la aguja hasta el eje de giro del brazo es mayor que la que hay desde el centro del giradiscos al eje: a esta diferencia de distancias es a lo que se llama overhang. La cápsula tiene que estar ajustada en un ángulo de ataque respecto al pivote del brazo. Para un brazo de 230 mm. de largo el overhang es óptimo en los <strong>17</strong> mm. y el ángulo de ataque sobre 23.5°; esto hace que el error de tracking sea cero en dos puntos sobre la superficie del disco. Estos dos puntos son los puntos de error de tracking cero. Cuando el overhang y el ángulo de ataque son los óptimos los tres puntos donde la distorsión es máxima son iguales. Estos tres puntos son los de máximo radio (comienzo del disco), mínimo radio (final del disco), y un punto situado entre los dos óptimos de ajuste. Para evitar el problema del overhang y desplazamiento algunos fabricantes han desarrollado un dispositivo para hacer estos ajustes que es la plantilla de alineación. Para usar este dispositivo sólo hay que hacer coincidir el agujero con el centro del plato (como si se pusiera un disco), se apoya la cápsula sobre el punto central de cruce y se observa el paralelismo de la cápsula respecto a las líneas paralelas que hay al lado de tas dos líneas en negrita. Todos estos ajustes se pueden hacer mediante una plantilla. Normalmente, cada brazo lleva una plantilla de ajuste para poder colocar correctamente la cápsula. Sí por cualquier razón no se tuviera, la casa ELAC tiene una plantilla muy completa que permite hacer los ajustes de overhang y de tracking perfectamente. El mes que viene continuaré con los demás ajustes que se pueden hacer en el giradiscos. Espero que una vez hechos disfruten más con la, escucha de su discoteca. IM plantilla ELAC permiie hacer ajustes de overhang y tracking perfectamente. Carlos Gaseó
Octubre ¡987 SE ORQUESTRA DE LA CIUTAT DE BARCELONA COR DEL GRAN TEATRK DEL L1CEU SCHÓNBERG ENSEMBLE ORCHESTRF. NATIONAL DU CAPITULE DE TOULOUSE GRUPO CÍRCULO LA CAPELLA REIAL PH1LHARMONIA ORCHESTRA ORFEÓ CÁTALA ENSEMBLE DE CUIVRES D'AQUITAINE CAPELLA DE MÚSICA DE SANTA MARÍA DEL MAR DIABOLUS IN MÚSICA PERCUSSIONS DE BARCELONA COR PRO-MUSICA DE LONDRES COR EL VIROLET COR L'ESQUELLERINC DEL COR MADRIGAL DIRECTORS FRANZ-PAUL DECKER • REINBERT DE LEEUW • MICHEL PLASSON • JOSÉ LUIS TEMES JORDI SAVALL • ROGER NORRINGTON • ESA-PEKKA SALONEN JOAN LLUÍS MORALKDA • I.ASZLO HEI.TAY " JOAN GUINJOAN SOLISTES LELLA CUBERLI • ALEXANDRINA MILTCHEVA - JOHN ALER • RICHARD ST1LWELL BARBARA SUKOWA • GABRIEL TACCHINO • ISABEL GARCISANZ • GERARD CARINO MICHEL SENECHAL • MICHEL TREMPONT • ALFONSO ECHEVERRÍA • SALVATORE ACCARDO JOSEP M. VILAGRASA • FAYE ROBINSON • RICHARD MORTON • STEPHEN ROBERTS FRIEDRICH GULDA • MARILYN HORNE • MARTIN KATZ • KATIA LABEQUE MARIELLE LABEQUE • BRIGITTE FASSBAENDER - IRWING GAGE • LOLA ARENAS ENRIQUETA TARRÉS • JOHN VAN KESTEREN - NEIL HOWLETT ESTRENES MUND1ALS • PR1MERES AUDICIONS PALAU DE LA MÚSICA CATALANA SALÓ DEL TINELL SANTA MARÍA DEL MAR VENDA D'ABONAMENTS: Del i al 10 de setembre, a la seu del Patronal de 1'Orquestra de la Ciulal de Barcelona,
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