Scherzo. Núm. 17

genes de la música
instrumental y de la forma
sonata. Fue un modo de proceder
que, en cienos momentos, llegó al
absurdo, pero que proporcionó a la musicología
un imponente número de datos
y noticias, que luego podían ser
elaborados más serenamente.
La misma contradicción la vivieron
los músicos y estudiosos de la Rusia del
siglo XIX, divididos entre las lisonjas de
una tradición occidentalista y la aventura
seductora, pero peligrosa, de un
nuevo nacionalismo musical. O se estaba
de una parte de la barricada o de
la otra; ya no eran posibles los compromisos
ni las posiciones de repliegue.
Dentro de estas coordenadas ideológicas
surge La Banda invencible. Es casi
un cenáculo de artistas, una corporación,
una asociación: lo que un critico
adversario definió como «la banda invencible»,
más conocida comúnmente
como El Grupo de los Cinco: Balakirev,
Cui, Borodin, Mussorgski y Rimski-Korsakov.
Lo que los mantiene unidos es sólo
el común deseo de reaccionar contra
una cultura oficial que tiene su máximo
representante en Rubinstein, su odio
común por el Conservatorio y por la
ópera italiana. Dentro del grupo, en
cambio, las posiciones son muy diversas,
y aparte del distinto valor de cada
uno, los resultados a que llegan son, a
veces, contradictorios. En el limite extremo
se encuentran, naturalmente,
Mussorgski y Rimski-Korsakov: el primero,
el más genuino intérprete del alma
rusa; el segundo, abierto a las influencias
occidentales, con un uso del
elemento popular de sabor legendario
y folklórico. En resumen, ambos derivan,
de alguna manera, de Oünka; pero
Mussorgski se inspira más en los
valores populares y realistas contenidos
en Una vida por el Zar, robustecidos
por el lenguaje esencial de Dargomyzs-
ANIVERSARIO
A la izquierda: Página de la partitura autógrafa
del Principe Igor. A la derecha: algunas notas del
compositor relativas a ¡a producción del Príncipe
Igor.
k¡; en cambio, Rímskí mira preferentemente
a Russlan y Ludmilla y a la
música instrumental de los últimos años
de Glinka, producciones llenas de imaginación
y color que revivirán espléndidamente
en su refinada orquestación.
Una fecha importante en el nacimiento
del movimiento nacionalista fue el
encuentro, a finales de 1855, entre Glinka
y dos apasionados músicos que se
acercaron a él para rendirle homenaje
como padre de la música rusa: Ulibischev
y Balakirev. Borodin escuchó a Balakirev
y Mussorgski interpretando a
dúo una versión del final de la Primera
Sinfonía de Rimski-Korsakov. Inmediatamente
se sintió cautivado por la
música y sintió la urgencia de imitar al
cadete naval de dieciocho años.
Los Cinco se sintieron alentados
por la creencia de
que sus composiciones
eran, en cierto modo, la
expresión de una causa vital,
el establecí mí en 10 de
una conciencia nacional
rusa,con una correcta consideración
de todos los aspectos
sociales. En un país
enelquenoexistíauna vida
musical organizada se
marcaron como meta la
creación de obras que
convirtieran esta organización
en algo inevitable.
La Primera Sinfonía,
de Borodin que comenzó
a componer en 1862, fue
terminada en 1867, y
aunque recibió una pobre
interpretación en su estreno,
la siguiente ejecución
resultó más adecuada.
Ambas lecturas fueron dirigidas por
Balakirev, quien siguió de cerca el proceso
de creación de la obra, y sugirió
a Borodin algunas modificaciones y
mejoras. Borodin aceptó estas sugerencias
con espíritu, en cierto modo, ambivalente;
era consciente de lo que debía
al entusiasmo de Balakirev, pero poseía
sus propias ideas en cuanto a lo que debía
aceptar y rechazar cuando recibía
un consejo. En esta sinfonía, el autor
hace uso de cienos elementos propios
de la tradición occidental, pero en múltiples
detalles constituye un punto de
partida para lo que posteriormente se
convertiría en una práctica común, particularmente
en su deliberada mezcla de
estilos, que abarca desde la música popular
hasta las reminiscencias intencionadas
de Schumann, y desde la precisión
épica a la expansión lírica.
No es imposible, dado el carácter de
Borodin, en el que la música se encon-
El Teatro Bolshoi de Moscú en 1844. Veintitrés años después, Borodin estrenará la óperafarsa
Bogatri, constituyendo un sonado fracaso.
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