Scherzo. Núm. 17

gales amalónos de Rodrigo, más refinados y
con menores dosis de pintoresquismo. Recordemos
un dramático y elegante Vos me matasteis,
y De los álamos vengo, madre, rico en
inflexiones. En uno y otro disco resulta primordial
el entregado acompañamiento del pianista
Miguel Zanetti, con una pulsación cristalina
y una envolvente visión de conjunto.
El recital operístico que conforma el tercer
disco de la Caballé apareció hace doce altos;
en íl la soprano elige en ocasiones arias de algunos
personajes que hada poco habla incorporado
a su repertorio, como Adriana
Lecouvreur o la Duchessa Elena de / Vespri Sicilieni,
y con lo* que había obtenido éxitos inenarrables.
Si el Caro nome de Rigóietto o la gran escena
final de La Sonnambula resultan puramente
anecdóticos (es decir, las versiones son
irreprochables, pero no son partes demasiado
afines con sus condiciones vocales), en lo son
l'umile ancella de Adriana Lecouvreur, La Caballí
se revela como una de las grandes intérpretes
contemporáneas de este papel. Pero el
súmmun dd disco viene con el Arrigo! Ahparti
a un core de / Vespri Siciliani, repleto de sfu-
'mature, con prodigiosos pionísimos y escalas
descendentes (se incluye también una notable
versión del bolero de la misma ópera). Asimismo,
son dignas de ser recordadas sus interpretaciones
de arias de // Trovalore (un D'amor
sidl'ali rosee cantado con un buen gusto casi
•noxartiano) y de Un Bollo in Maschera (en una
dolorida lectura de Morro, ma prima in grazia).
Correcta la dirección de Gianfranco Masini
—un hombre que por aquél entonces colaboraba
bástanle con la Caballé— y satis raciono
también el rendimiento de la ocasional Orquesta
Sinfónica de Barcelona (formada con miembros
de laO.C.B.). De esta formadón orquestal
podemos recordar d obbligalo de violoncelo en
la cicada aria del Bailo verdiano.
DISCOS
Con respecto a los tres discos, sólo nos queda
preguntar: ¿dónde están los textos de las grabaciones?
Jo.R.B.
ÓRGANOS HISTÓRICOS DE EXTREMA-
DURA. REAL MONASTERIO DE GUADA-
LUPE. Obnu de Cabezón, Mudam, V alenté,
Corra de Araaxo, Anónimo, Bmii, Cabullies
y Soler. Organista: Miguel dd Barco. Profono
MC-103IS702.
Al hablar de un disco producido en España
lo primero es felicitarse de su existencia misma,
dada la parquísima industria del sector que
padecemos. Este registro, propiciado por la
Editora Regional de Extremadura de la Consejería
de Educación y Cultura de la Junta de
Extremadura, da a conocer el estado actual de
los órganos del Monasterio de Guadalupe. Los
citados instrumentos —del Auditorium, Realejo
del Coro y portátil del Corpus, empleados
los l res en la grabación— fueron restaurados
acertadamente en 1986 por Azpiazu e Hijo. E)
idóneo medio del disco nos pone ahora en contacto
con el resultado de aquellos trabajos. Goza
el disco de su excelente sonido digital. El
programa escogido para la grabación es una
rápida panorámica sobre la escuela organistica
espartóla, que cubre los siglos XVI al XVIII.
Las interpretaciones de Miguel del Barco, aun
con ciertas dosis de convencionalidad, poseen
en todo caso las suficientes calidades como para
dar una impresión general de solvencia.
E. M. Ai.
PALAU: Concierto levantino, para goJUrr» y
orquou. VIVALDI: Condeno en Re menor,
para guitarra y orquefla. BACH: Chacona en
Re menor. Narclio Yepei, gallam. Orquesta
N*doul de Eipafii. Director: Odón Alón».
COLUMNA WL 1139.
Este disco —producido en 1973 y reeditado
ahora— muestra un contenido francamente disperso:
el concierto del compositor valenciano
actual, Manuel Palau, aparece como aislado
frente a las obras de los barrocos Vivaldi y
Bach. Aún asi nos permite apreciar la elevada
categoría del ilustre guitarrista murciano y, lógicamente
•—dadas las características del
producto—, su versatilidad.
En el recio y luminoso Concierto de Palau
—que el propio Yepes estrenara junto a la Orquesta
Nacional y el malogrado Ataúlfo Argenta
en el madrileño Palacio de la Música, en
1948— destaca ante todo el Larghetio central,
vertido de un modo exquisito. La misma orquesta,
bajo la égida de Odón Alonso, cumple
con bascante corrección su cometido, a
pesar de que las intervenciones de algunas de
sus familias (muy especialmente las maderas)
no estén siempre a la altura deseable.
En el Concierto de Vivaldi (escrito originariamente
para laúd) la interpretación de Yepes
es excelente, pero el trabajo de la orquesta, forzada
a interpretar una obra de un período que
requiere una mayor esperialización, es, a excepción
del Largo, francamente discutible y
queda dibujado con trazos demasiado gruesos.
En la célebre Chacona de Bach (de la Partila
núm. 2 para víoiín en Re menor, BWV ÍMW)
el paso del instrumento original de cuerda frotada
al de cuerda pulsada es demasiado fuerte
y la diferencia abismal.
JO.R.B.
RAMILLETE DE CANTIGAS, VILLANCI-
COS, ENSALADAS, ROMANCES, PAVA-
ÑAS, GLOSAS, TONOS E OTROS
ENTRETENIMIENTOS. Grupo Sema. Grebadines
Accidéntalo, Madrid, 1917. GA-120.
El Sema es un grupo que desde hace quince
anos viene dando lecciones de seriedad inusuales
por estos pagos cuando de música medieval
y primo-renacentista se trata. Ellos mismos
se definen como «un equipo en el que se reúnen
musicólogos e intérpretes, músicos de mesa
y músicos de atril». Asi, es el único que
parece conocer el nombre de los instrumentos
que utiliza, sin ir más lejos llaman orlo al orlo
cuando lo común es Jamarlo cromomo. Mientras
que se viene denominando transcripción
a la instrumentación mis o menos apafladita
de las ediciones asequibles en cualquier biblioteca,
para el Sema la transcripción es un complejo
proceso que va más allá de lo meramente
semiológico. pues tratan de hacer sonar en forma
presuntamente semejante a la realidad de
la música conservada en los códices. Por cierto
que ello conlleva el riesgo de la polémica —
habrá quien se escandalice por la propuesta de
Pepe Rey sobre los ritmos quinarios en las
Cantigas—, pero tiene el Sema a su favor que
es preferible en ciencia la polémica que el sonrojo
por vergüenza del descaro ajeno.
En esta ocaáón opta ei Sema por cuatro Canligas
de Alfonso X, el rey sabio, en transcripción
de un músico madrileño a quien la Virgen
no pudo conceder una beca ni subvención por
carecer de titulo; las Cantigas se acompañan
de obru de autores conocidos como Flecha,
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