Scherzo. Núm. 17

PaAalosa, Milán o Cabanilles, junio a algunas
de esas deliciosas sorpresas a tas que nunca nos
acaba de acostumbrar Pepe Rey —biógrafo del
músico madrileño ames citado—. En su empeño
por desmentir a quienes creen que la calidad
literaria está reflida con la calidad
musicológica y a quienes crean que es agravio
discutir nuevas flores musicales y que en caso
de discutirse el ramillete que con ellas se componga
estará furiosamente marchito, nos presenta
un encarte sin desperdicio y nos entrega
flores tan frescas como el anónimo Elascoíars
y obras de Pastrana, Santa Cruz y una Jácara
de un amigo de Gongora, ignoro si titulado o
no.
Por lo que se refiere a la versión, es evidente
que el sentido común prima en la mesa y el
atril, como puede atestiguarlo el quodlibet de
Peflalosa. Ciertamente no hay virtuosismo, pero
mucho me temo que no sea el virtuosismo
requisito de la música de este periodo. Se trata
de un disco opuesto a la idea de aburrimiento
(que viene apareciendo con natural a las interpretaciones
al uso) y en todo caso es merecedor
de galardones ministeriales con mayor
razón que aquellos que premian investigaciones
consistentes en traducir del ingles y luego
resumir, con errores, tesis doctorales o recuperaciones
de patrimonio consistentes en componer
la música para poemas que merecen de
la misma. Claro que serla conveniente que quienes
otorgan galardones fonográficos semejantes
supieran algo de aquello que se traen entre
manos.
No soy especialista en estos periodos y por
ello no puedo ser perito de transcripciones e
Interpretaciones, pero mi modesto paladar musical
me hace pensar que si no es cierto es un
buen hallazgo.
X. M. C.
TROITVERES: Holbtae Uebeslkder •us Nontfranbrekh
un 1175-1300. Obras de Conon de
Bttname, Gace Bnilé, Blopdd e NcsJé, Adirn
de 1> Hule, Jehansal de Leseare! y Peí rus de
Cruce. Ensamble Seqtwntla; dir.: Benjamín
BOLETÍN DE SUSCRIPCIÓN feo» ;«•*«««««*
SCll "w^'ZO
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DISCOS
Bagby. Desteche Harmonía Mundi 1695013.
3 LPS. DiglUI.
Muchas e importantísimas novedades son las
que aporta esle triple álbum de Sequentia, crucial
para comprender los últimos caminos que
ha tomado e! mundo de la interpretación de la
música medieval. Precisamente gracias a este
impresionante conjunto se nos brinda la oportunidad
de desmitificar a buena parte de esos
intérpretes que se habían autoerigido como reyes
en la exposición práctica de tan antiguo y
misterioso repertorio. Hasta ahora, y de modo
general, el aficionado ha debido contentarse
con versiones discográficas presentadas como
auténticas, pero que en definitiva no suelen ser
mas que simples ensayos de intérpretes que no
conocen en profundidad ni la música medieval
más antigua, ni su entorno, ni su estítica;
consecuentemente, tampoco los problemas que
se plantean al ejecutarla, ni cómo resolverlos.
Los resultados se pueden comprobar: excepto
casos honrosos (algunos discos del StudiO der
Frúhen Musik, dirigido poi Thomas Bínkley,
otros del Clemencic Conson —capaz de cosas
muy buenas y muy malas—, un par de discos
del Early Music Consort, de Munrow, y algún
otro ejemplo aislado), casi todo lo demás simplemente
se contentaba con ofrecer unas
versiones más o menos dignas, intentando desafinar
lo menos posible con unos instrumentillos
bastante rústicos, cuyo número de cuerdas
solía depender más de la inspiración y ganas
del avispado constructor-restaurador de turno
que de los verdaderos modelos medievales. En
las voces todo era muy fácil: habla que cantar
sin vibrato, nasalUando un poco, y listo.
Transcurrido el tiempo se ha podido ver que
lo que faltaba principalmente era un estudio
musicológico más riguroso, que tuviera en
cuenta la multitud de factores que se combinaron
durante la Edad Media, y que originaron
aquellas músicas. Tales estudios profundos,
unidos a la ineludible necesidad de aportar fantasía
e imaginación a las interpretaciones son
las bases de Sequentia. ¿Qué músicas y qué estilo
interpretativo encontraremos en estos tres
Deseo tUKhbinnC. huía nueva viso. • 1* líviif* SCHEüZO i pulir dd número por perlados
renovables luiomilicimenie J (din número*), cuyo Impone 3.600 ptas. [1) ibonvt de
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O Di. GÓIDK "Jila, 2 - 2B028-MADR1D
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Firmado.
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América y debertn i* abontdu fMtJÍMi&r chequr banetno.
(7) TAcbac ta que Bú (riDCBcU.
46 Schcrzo
discos? Los trouvéres (troveros) eran músicospoetas
que durante la misma época que lo*
íroubadours (trovadores) desarrollaron su trabajo
en el Norte de Francia y hablaban el langue
d'oil, al contrario que los trovadores, que
hablaban occitano y vivían al sur. El primero
de los discos está fundamentalmente dedicada
a la música de Conon de Béthune. el segundo
a Adam de la Halle, y el último a Jehannot de
Lescurel y Petrus de Cruce. La música de leu
troveros es muy parecida a la de los trovadores,
y de ellos toman a veces la estructura formal
de sus canciones y melodías, e incluso los
detalles de la expresión poética. Los dos principales
problemas de interpretación son el estilo,
la influencia musical preponderante, y en
segundo lugar, las técnicas vocales de época.
Sequentia opta por no lomar apenas en cuenta
las influencias arábigas en la música de lo)
trouvéres, tratando más bien de reconstruir laí
técnicas instrumentales imperantes en Francia
en los siglos XII y XIII. De igual forma han
llevado a cabo una fantástica recreación de las
antiguas técnicas vocales, prestando las tesituras
entonces empleadas, y que no tienen nada
que ver con las que generalmente se aplican-
Tanto Ben Bagby como Barbara Thomton,
principales cantores, reflejan de forma magistral
todas las inflexiones y matices de los textos,
con voces que tan pronto son claras y
brillantes como desgarradas, oscuras, duras.
Este es, sin duda, uno de los principales puntos
de interés en el trabajo de Sequentia, amén
de una técnica y perfección instrumental (ni una
desafinación) sin precedentes con las violas góticas,
organetto, zanfona o arpa medieval. Los
resultados sonoros esta vez sí son convenientes,
creíbles, vivos y estimulantes. Como deciamos,
el rigor musicológico y el conocimiento
de la época vienen unidos a la capacidad de
emocionar mediante la inmediatez de unas recreaciones
imaginativas. Aunque el precio de
importación es muy caro, merece la pena hacerse
con estos discos, porque se sitúan en el
punto más alto de la discografia medieval
existente.
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/. C. C. A.
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