El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...
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<strong>El</strong> <strong>Camino</strong> <strong>de</strong> <strong>Santiago</strong> y <strong>el</strong> <strong>Cine</strong> <strong>en</strong> <strong>las</strong> au<strong>las</strong><br />
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ya que la const<strong>el</strong>ación „La Vía Láctea‰ es conocida también <strong>en</strong> Geografía como „<strong>Camino</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>Santiago</strong>‰. En <strong>el</strong>la dos peregrinos empr<strong>en</strong><strong>de</strong>n <strong>el</strong> <strong>Camino</strong> hacia <strong>Santiago</strong> <strong>de</strong><br />
Compost<strong>el</strong>a, y <strong>en</strong> su peregrinaje se van topando con distintos personajes <strong>de</strong>l Evang<strong>el</strong>io,<br />
incluído al propio Jesucristo <strong>en</strong>carnado por Bernard Vérley. Sería <strong>el</strong> film perfecto si<br />
tuviese banda sonora original, ya que es bi<strong>en</strong> sabido que <strong>en</strong> la última etapa <strong>de</strong> su carrera<br />
<strong>el</strong> realizador aragonés prescindió <strong>de</strong> com<strong>en</strong>tario musical <strong>en</strong> sus filmes.<br />
<strong>El</strong> otro título presumiblem<strong>en</strong>te más cercano sería <strong>El</strong> bordón y la estr<strong>el</strong>la (León<br />
Klimowsky, 1966), cuyo argum<strong>en</strong>to (1) trata <strong>de</strong> que un hombre, <strong>en</strong> la Edad Media,<br />
recorre <strong>el</strong> <strong>Camino</strong> <strong>de</strong> <strong>Santiago</strong> con <strong>las</strong> manos <strong>en</strong>ca<strong>de</strong>nadas <strong>en</strong> expiación <strong>de</strong> un crim<strong>en</strong><br />
que no cometió. Todos le acosan y persigu<strong>en</strong>, y él <strong>en</strong>contrará consu<strong>el</strong>o y <strong>de</strong>f<strong>en</strong>sa sólo <strong>en</strong><br />
la persona <strong>de</strong> un niño. Tratándose <strong>de</strong> un film „serio‰ <strong>de</strong> Klimowsky, asombra que <strong>el</strong><br />
compositor <strong>de</strong> su banda sonora sea Fe<strong>de</strong>rico Contreras <strong>en</strong> lugar <strong>de</strong> su compositor<br />
habitual <strong>en</strong> aqu<strong>el</strong>los años, un Isidro B. Maiztegui con <strong>el</strong> que ya había colaborado <strong>en</strong><br />
títulos como Ama Rosa (1960). Pero <strong>el</strong> problema resi<strong>de</strong> <strong>en</strong> que <strong>el</strong> film es <strong>en</strong> la actualidad<br />
invisible. No recuerdo que se hubiese estr<strong>en</strong>ado <strong>en</strong> su mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> Barc<strong>el</strong>ona y <strong>de</strong>spués<br />
<strong>de</strong> <strong>las</strong> oportunas investigaciones <strong>en</strong> <strong>el</strong> Archivo <strong>de</strong> la Filmoteca <strong>de</strong> Madrid, su responsable<br />
Margarita Lobo me aclaró que ya no existían copias <strong>de</strong>l film y que se podía dar por<br />
perdido pues la única copia guardada <strong>en</strong> <strong>el</strong> Archivo <strong>de</strong> la calle <strong>de</strong> la Magdal<strong>en</strong>a había<br />
sido retirada personalm<strong>en</strong>te por su productor. Fe<strong>de</strong>rico Contreras es un compositor<br />
español, hoy <strong>en</strong> día completam<strong>en</strong>te olvidado, cuya colaboración <strong>en</strong> <strong>el</strong> cine oscila <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong><br />
populismo <strong>de</strong> títulos como Manolo, guardia urbano (1956), <strong>El</strong> tigre <strong>de</strong> Chamberí (1957)<br />
y –Aquí están <strong>las</strong> vicetiples! (1961), y <strong>de</strong> filmes s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>tales y románticos como La<br />
C<strong>en</strong>ici<strong>en</strong>ta y Ernesto (1957) hasta otros abiertam<strong>en</strong>te dramáticos como Recluta con niño<br />
(1956) y Hospital G<strong>en</strong>eral (1958), sin olvidar <strong>el</strong> cine <strong>de</strong> autor con <strong>El</strong> pisito (Marco<br />
Ferreri, 1959) con una curiosa partitura tocada <strong>en</strong> su mayor parte con <strong>el</strong> organillo <strong>de</strong> Joe<br />
Abruzzese. De hecho <strong>el</strong> Maestro Contreras ya era todo un experto <strong>en</strong> <strong>el</strong> cine r<strong>el</strong>igioso al<br />
escribir la partitura emin<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te coral <strong>de</strong> Rosa <strong>de</strong> Lima (José María <strong>El</strong>orrieta, 1961) y<br />
la música <strong>de</strong> un cortometraje docum<strong>en</strong>tal <strong>de</strong> 18 minutos <strong>de</strong> Luis Suárez <strong>de</strong> Lezo sobre <strong>el</strong><br />
<strong>Camino</strong> <strong>de</strong> <strong>Santiago</strong> titulado Al final <strong>de</strong>l <strong>Camino</strong> (1962), también perdido e invisible <strong>en</strong><br />
la actualidad. Presumiblem<strong>en</strong>te <strong>en</strong> ese corto su música sería „paisajística‰, es <strong>de</strong>cir<br />
<strong>de</strong>stinada a pot<strong>en</strong>ciar <strong>las</strong> imág<strong>en</strong>es <strong>de</strong> <strong>las</strong> ciuda<strong>de</strong>s y distintas estaciones que salpican <strong>el</strong><br />
<strong>Camino</strong> hasta llegar a <strong>Santiago</strong> <strong>de</strong> Compost<strong>el</strong>a. Por <strong>el</strong> contrario <strong>en</strong> <strong>El</strong> bordón y la<br />
estr<strong>el</strong>la, dados los aspectos r<strong>el</strong>igiosos <strong>de</strong> su argum<strong>en</strong>to, se impondría la interv<strong>en</strong>ción coral<br />
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