El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...

El Camino de Santiago y el Cine en las aulas
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Haudepin, a quien conocimos en el film de Juan Antonio Bardem de 1964 Los pianos
mecánicos, aquí en un papel muy similar de chico listo, alegre, despierto, dicharachero, y
que mueve a los mayores a su antojo con su desparpajo y simpatía), que entre otras cosas
conseguirá del prior de un monasterio los terrenos gratuitos para construir el convento y
de nada menos que del Maestro (aquí llamado Maese) Mateo (José Bódalo) mientras está
esculpiendo el Pórtico de la Gloria, piedras de su cantera para edificarlo, todo ello
puntuado con las apariciones de un malvado lobo que al final será el Hermano Lobo de
San Francisco. Un argumento muy sencillo pero con una banda sonora excepcional de
Angel Arteaga, uno de nuestros grandes músicos de cine de los años 60 a un nivel
parecido al de Carmelo Alonso Bernaola y Antón García Abril, un compositor manchego
hoy tristemente olvidado a causa de su temprana desaparición en 1984 víctima de un
cáncer a los 56 años, un músico a reivindicar como tantos más en la historia de nuestro
cine español, autor de la música de dos films catalanes de Nuria Espert Maria Rosa
(Armando Moreno, 1964) y Laia (Vicente Lluch, 1970), pero también de títulos más
comerciales de Paco Martínez Soria y Paul Naschy, entre una amplísima filmografía en la
que encontramos el film de autor, la comedia, el terror y el erotismo.
La banda sonora de Cotolay merecería la edición discográfica y sería una novedad
para las nuevas generaciones por su mezcla de música rabiosamente vanguardista, insólita
en un film religioso, con música más ortodoxa, tonal y melódica, pautada con
abundantes coros sacros. Podríamos decir que la partitura oscila alrededor de tres
conceptos: coros religiosos para las escenas místicas y de intervención divina; una música
rítmica y descriptiva de gran interés por su carácter de vanguardia ; y un tema juguetón y
alegre que podría definirse como el tema de Cotolay, presente en sus intervenciones
picarescas. Como curiosidades las intervenciones musicales son muchas, pero cortísimas y
en muchas ocasiones no rebasan el minuto de duración; la partitura tiene en general un
aire medieval motivado por sus melodías, armonías y la utilización de instrumentos de la
época; resulta muy interesante la percusión, atonal y vanguardista; y las voces corales son
las de la Catedral de Santiago, tal como dicen los créditos. Al igual que en los dos filmes
documentales anteriores comentaré brevemente cada intervención musical.
-Cánticos y coros medievales en los títulos de crédito con fondos inspirados
en los libros de Beatos.
-Escena de los peregrinos que siguen el Camino de Santiago con los mismos
coros y cánticos de los títulos de crédito.
-Francisco de Asís se desmaya dentro de la Catedral con música sacra.
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