El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...
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<strong>El</strong> <strong>Camino</strong> <strong>de</strong> <strong>Santiago</strong> y <strong>el</strong> <strong>Cine</strong> <strong>en</strong> <strong>las</strong> au<strong>las</strong><br />
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obligadas a efectuar por causas aj<strong>en</strong>as a su voluntad ya sean sociales, políticas o<br />
económicas.<br />
Artistas que caminan y caminantes que hac<strong>en</strong> arte<br />
En su libro Walkscapes. <strong>El</strong> andar como práctica estética Francesco Careri ofrece una<br />
interesante aproximación teórica y conceptual <strong>de</strong>l arte al nomadismo apuntando que <strong>el</strong><br />
hombre, antes <strong>de</strong> inv<strong>en</strong>tar la arquitectura, poseía una forma simbólica con la que<br />
transformar <strong>el</strong> espacio: la acción <strong>de</strong> caminar. La trashumancia nómada ha sido la forma<br />
primig<strong>en</strong>ia <strong>de</strong> construir <strong>el</strong> paisaje, es <strong>de</strong>cir, „una forma <strong>de</strong> protoarquitectura‰. Lo errante<br />
como arquitectura <strong>de</strong>l paisaje, <strong>en</strong>t<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do <strong>el</strong> término paisaje como <strong>el</strong> acto <strong>de</strong><br />
transformación simbólica y física <strong>de</strong>l espacio <strong>en</strong>trópico.<br />
En este or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> cosas, para artistas como los británicos Richard Long y Hamish<br />
Fulton o Robert Smithson <strong>el</strong> camino es un espacio <strong>de</strong> conocimi<strong>en</strong>to y r<strong>el</strong>ación social,<br />
pero también es ágora, aula, taller laboratorio, santuario⁄ Des<strong>de</strong> 1967 Richard Long<br />
realiza viajes <strong>de</strong> naturaleza performativa por Norteamérica, Europa y Japón construy<strong>en</strong>do<br />
<strong>en</strong> difer<strong>en</strong>tes puntos <strong>de</strong>l recorrido estructuras efímeras con los materiales naturales que<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra a su paso. En sus largas caminatas, Long mi<strong>de</strong> <strong>el</strong> paisaje con sus pisadas, toma<br />
conci<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> lo que le ro<strong>de</strong>a y se reconoce a sí mismo. La mayoría <strong>de</strong> sus caminatas se<br />
mi<strong>de</strong>n por días y noches, por <strong>el</strong> tiempo solar, pero otras veces, por lo que él mismo llama<br />
Â<strong>el</strong> tiempo <strong>de</strong> <strong>las</strong> mareasÊ, que es r<strong>el</strong>ativo ya que varía según <strong>el</strong> trozo <strong>de</strong> costa <strong>el</strong>egido. En<br />
su obra no existe la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> provocar cambios traumáticos <strong>en</strong> <strong>el</strong> paisaje; simplem<strong>en</strong>te <strong>de</strong>ja<br />
su hu<strong>el</strong>la, una señal, que contribuye a manifestar <strong>el</strong> or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>l mundo.<br />
Una <strong>de</strong> sus primeras obras fue A line ma<strong>de</strong> by Walking (1967) un s<strong>en</strong><strong>de</strong>ro marcado por <strong>el</strong><br />
acto <strong>de</strong> caminar volvi<strong>en</strong>do una y otra vez sobre sus pasos y <strong>en</strong> línea recta sobre un campo<br />
<strong>de</strong> hierba. Algo parecido hizo <strong>en</strong> 1972 <strong>en</strong> Perú, <strong>de</strong>jando la impronta <strong>de</strong> su paso <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
polvo <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sierto. Esta i<strong>de</strong>a, la <strong>de</strong> <strong>las</strong> hu<strong>el</strong><strong>las</strong> que <strong>de</strong>ja <strong>el</strong> hombre por don<strong>de</strong> pasa, es la<br />
manera <strong>de</strong> atribuir una memoria lat<strong>en</strong>te a todo viaje<br />
Otras veces crea <strong>en</strong> <strong>el</strong> paisaje configuraciones básicas como líneas, círculos,<br />
rectángulos o espirales, utilizando <strong>las</strong> piedras <strong>de</strong> distintos tamaños y formas que<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra allí. También docum<strong>en</strong>ta los sonidos que escucha durante su caminar como <strong>en</strong><br />
un viaje <strong>de</strong> veintidós días que hizo por España <strong>de</strong> norte a sur y <strong>en</strong> <strong>el</strong> que anotó, <strong>en</strong>tre<br />
otras muchas cosas, <strong>el</strong> ladrido <strong>de</strong> un perro <strong>en</strong> Sahagún, <strong>el</strong> rebuzno <strong>de</strong> unos burros cerca<br />
<strong>de</strong> Segurilla, una rana <strong>en</strong> <strong>las</strong> proximida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Almadén, un silbido cerca <strong>de</strong>l Guadalhorce.<br />
Long utiliza <strong>el</strong> tiempo como "cuarta dim<strong>en</strong>sión" al tiempo que "establece conexiones con<br />
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