El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...

El Camino de Santiago y el Cine en las aulas
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En el fascinante territorio común en juego, de una belleza insaciable, Vega y
Llamazares han imaginado un capítulo por cada estación del año, cada cual con su
protagonista y le gente que les rodea. „Quiero hacer un retrato humano y presente del
mundo rural. Quiero observar los cambios que se están produciendo en él‰, afirma Vega,
cuya alma de antropólogo („mi vocación frustrada‰) recorre como un río subterráneo su
filmografía, hasta llegar aquí. Ya en Mientras haya luz (1987), El mejor de los tiempos
(1989) y El techo del mundo, el cineasta exploraba con especial lucidez las relaciones
entre el campo y la ciudad. „El mundo rural reciba las mismas influencias que el urbano
y es francamente apasionante narrar esos cambios. En el mundo rural, la gente puede
acceder a los mismos canales de televisión y a las mismas comodidades de Internet, y al
mismo tiempo mantienen una lucha diaria con la naturaleza⁄‰. De hecho, confiesa Vega
que El techo del mundo, era una adaptación indirecta de El río del olvido, libro de viajes
de Llamazares absolutamente presente, al igual que Tras os montes, en esta nueva
aventura cinematográfica. „Todo lo que he chupado de la literatura y de la personalidad
de Julio me lleva a pensar que si él fuera director de cine, miraría como yo‰. Tal es la
conexión de Vega-Llamazares, ambos leoneses y además viejos amigos, que Elogio de la
distancia pretende ser, en cierto modo, „un paso sin escritura de la literatura al cine‰.
El trabajo con el que Vega encuentra mayores correspondencias, sin embargo, o al
menos del que más cerca se siente a la hora de rodar Elogio de la distancia, es su
cortometraje Cerca del Danubio (2000). No sólo porque afirme sin dudarlo que „son los
mejores veinte minutos‰ que ha rodado en su vida; tampoco porque se trate de una
película documental, sino porque en esta pieza sobre supervivientes españoles del
holocausto nazi, realizada para televisión, se enfrentó a una de las grandes dificultades
que surgen al registrar todo testimonio humano: cómo embalsamar la memoria. „El
recuerdo siempre está teñido, como dice Primo Levi, de pequeños errores‰, le explica
Felipe Vega a Manuel Martín Cuenca en su libro de entrevistas. „Eso lo quería reflejar en
el documental, es decir, sugerir las posibles limitaciones del recuerdo personal y rodearlas
de la vida cotidiana: esos planos con la ropa tendida, el sonido de la leña, el paso de un
avión⁄‰. Planos, algunos, que vuelven a ocupar su mirada en esta nueva película
documental. Reflexiones sobre lejanías y cercanías, tentativas en torno a la distancia y los
encuentros que se producen entre quien filma y es filmado.
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