El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...

El Camino de Santiago y el Cine en las aulas
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ese caso de una primera figura de la banda sonora española, una Eva Gancedo que crea
un leitmotiv principal bastante repetido a lo largo de toda la partitura, grave y dramático,
para gran orquesta sinfónica, repetido con voces corales en las secuencias de En la
catedral y creadora también de un hermoso tema para piano para el personaje de Mireia.
No podríamos decir los mismo del apartado musical de la miniserie televisiva
Camino de Santiago (Robert Young, 1999), una gran coproducción en la que figuran los
nombres prestigiosos, pero ya en decadencia, de Anthony Quinn, Charlton Heston,
Robert Wagner y Anne Archer, al lado de actores españoles como José Luis Gómez, Juan
Echanove, José Sancho, Anabel Alonso, Pepón Nieto, Luis Cuenca, Loles León, Imanol
Arias y Manuela Velasco junto al portugués Joaquim D´Almeida. El motivo es que la
partitura está firmada por Eduardo Leiva en su única incursión como autor de bandas
sonoras, ya que se nota su inexperiencia, su poco dominio de la orquestación, la
debilidad de sus intervenciones musicales y la falta de inspiración en la creación de temas
retentivos. Potencialmente lo tiene todo para ser un buen autor, ya que antes de
compositor fue orquestador de programas de TV como El gran juego de la Oca y œQué
apostamos?, y siempre he defendido que los orquestadores e instrumentistas son grandes
compositores en potencia (pensemos en David Raksin, Ennio Morricone, Waldo de los
Ríos, Joan Valent, Lennie Niehaus y un largo etcétera), pero a Leiva se le nota primerizo y
nervioso a pesar de que haya un tema principal para la serie con la voluntad de ser
retentivo, pero un proyecto de tanta envergadura asusta.
He dejado para el final los tres títulos que gozan de una colaboración musical
más interesante. Dos de ellos son documentales, y el tercero una película.
Como ya he mencionado anteriormente, los documentales son los films que
pueden tener una banda sonora de más lucimiento para el compositor al estar sólo
supeditado al texto en off de la narración, sin líneas de diálogo y con imágenes de
paisajes, monumentos u obras de arte que pueden excitar su líbido creativa.
En el documental Camino de Santiago (Miguel A. Trujillo, 1999), sobre las dos
rutas del Camino hasta llegar a Compostela, la música oscila por un lado entre la música
gallega, con gaitas e instrumentos populares y nativos, y la música religiosa y coral, con
aires, melodías e instrumentos medievales, siendo el arpa el leitmotiv instrumental en
toda la partitura. La banda sonora no está firmada, es por tanto toda ella música de
librería, es decir temas populares, folklóricos o religiosos ya preestablecidos y a los que
recurre el director y el montador musical a la hora de configurar el acompañamiento
musical.
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