El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...

El Camino de Santiago y el Cine en las aulas
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fronteras, funcionan en este sentido como mapas ajenos a las frías divisiones
administrativas de las ciudades modernas; están compuestos por fragmentos de ciudades
que se relacionan de forma aleatoria, no por su funcionalidad sino por su carácter
emocional. La deriva situacionista es la práctica más efectiva para poner remedio a la
escisión entre entorno urbano y ciudadano pues propone una utilización experimental,
lúdica y no productiva del espacio urbano: Una variante de la deriva es la "cita posible",
quizás el origen de aquella bellísima frase de Cortázar en su novela Rayuela: "andábamos
sin buscarnos, pero sabiendo que andábamos para encontrarnos".
Para el pintor alemán Franz Ackermann, el viaje y las vivencias que su experiencia
acarrean son también parte del proceso creativo. Los „mapas mentales‰ que realiza en el
curso de sus viajes alrededor del mundo como punto de partida para sus grandes
instalaciones pictóricas responden a estas mismas premisas reflejadas por los
situacionistas. No se trata de reproducciones miméticas del territorio, sino más bien de
una síntesis -no consensuada- entre el mundo físico y el mundo mental. Ackermann logra
conciliar con ellos una visión psicogeográfica de alta densidad ·próxima a las prácticas
situacionistas· con una pulsión ornamental turbulenta, casi sicodélica.
Retomado a Baudelaire por vía situacionista, Susan Sontag en su celebre ensayo
de 1977 Sobre la fotografía, señaló que el fotógrafo de calle se había convertido en el
verdadero flâneur contemporáneo; „una versión armada del paseante solitario que
explora, acecha, cruza el infierno urbano, el caminante voyeurista que descubre en la
ciudad un paisaje de extremos voluptuosos‰, palabras que, todavía hoy, siguen siendo
fuente de inspiración para decenas de fotógrafos afanados en la captura de „momentos
decisivos‰.
En un registro conceptual y plástico diferente, la experiencia vital y emocional
derivada de la experiencia de caminar por la ciudad está en la base de artistas próximos al
arte conceptual como Gabriel Orozco, Francis AlÈs o Pipilotti Rist, con antecedentes
ilustres como el norteamericano Vito Acconci que ya en 1969, recorrió en línea recta una
calle de Nueva York con una cámara, con el mandato autoimpuesto de intentar no
pestañear: cada vez que lo hacía tomaba una foto (que reconstituía la continuidad de la
visión).
Situándonos en el presente, para algunos críticos, Francis AlÈs es el artista-flâneur
por excelencia. A finales de la década de los ochenta este artista de origen belga llega a
México por casualidad e igualmente por accidente comienza su carrera como artista,
llevando a cabo numerosas caminatas por las calles concebidas como acciones anónimas
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