El Camino de Santiago y el Cine en las aulas - Festival de Cine ...
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<strong>El</strong> <strong>Camino</strong> <strong>de</strong> <strong>Santiago</strong> y <strong>el</strong> <strong>Cine</strong> <strong>en</strong> <strong>las</strong> au<strong>las</strong><br />
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Atípico, es verdad. Un rodaje <strong>de</strong> maquinaria ligera, artesanal, extraño para <strong>el</strong> cine<br />
español. „Nuestro método es preguntar: œqué vais a hacer ahora?‰, ironiza <strong>el</strong> director <strong>de</strong><br />
<strong>El</strong> techo <strong>de</strong>l mundo (1995). Pero no bromea. Aquí no hay guión <strong>de</strong> por medio, no hay<br />
actores, no hay script, se rueda durante cuatro semanas repartidas a lo largo <strong>de</strong> un año,<br />
no hay más maquillaje que <strong>el</strong> que imponga <strong>el</strong> filtro <strong>de</strong> la l<strong>en</strong>te, más iluminación que la<br />
que regale <strong>el</strong> sol, más <strong>de</strong>corado que <strong>el</strong> que proporciona la naturaleza. Cuando se rueda,<br />
no se da la acción, sólo se avisa: „Rodando‰. Entonces, <strong>el</strong> sil<strong>en</strong>cio. La cámara fr<strong>en</strong>te a la<br />
experi<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> lo que acontece. Hay, por supuesto, protagonistas. <strong>El</strong> principal es la<br />
comarca <strong>de</strong> Los Oscos <strong>en</strong> su lado gallego, con sus múltiples vestiduras, ca<strong>de</strong>nas <strong>de</strong> montes<br />
sumergidos <strong>en</strong> la bruma y también prados interminables y resplan<strong>de</strong>ci<strong>en</strong>tes., caminos <strong>de</strong><br />
polvo y piedra que conduc<strong>en</strong> al fin <strong>de</strong>l mundo, los pantanos y bosques que hablan <strong>de</strong> la<br />
Arcadia literaria <strong>de</strong> Julio Llamazares, <strong>el</strong> coautor <strong>de</strong> esta p<strong>el</strong>ícula <strong>en</strong> marcha.<br />
De montañas y hombres<br />
Nos remite F<strong>el</strong>ipe Vega a esa certeza <strong>de</strong> Ernst Lubitsch según la cual „qui<strong>en</strong> sabe<br />
filmar montañas, sabe filmar a los hombres‰. En ambos supuestos, hay un alma que<br />
<strong>de</strong>s<strong>en</strong>terrar. Pue<strong>de</strong> que con la misma c<strong>las</strong>e <strong>de</strong> preguntas que les asaltan fr<strong>en</strong>te al niño que<br />
acaban <strong>de</strong> filmar, Vega y su equipo plantan la cámara y <strong>el</strong> micrófono <strong>de</strong>lante <strong>de</strong> un<br />
membrillero, unas ropas t<strong>en</strong>didas, dos gatos que se buscan o la mirada curiosa <strong>de</strong> un<br />
ternero, y murmura: „Rodando‰. œUn docum<strong>en</strong>tal? Dejémoslo <strong>en</strong> p<strong>el</strong>ícula. Su título,<br />
<strong>El</strong>ogio <strong>de</strong> la distancia, se antoja exacto y t<strong>en</strong>tador.<br />
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