El Pensamiento Andino - andes
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tienen relación entre sí, esta relación permite el paso de un concepto a otro. <strong>El</strong> grupo de conceptos<br />
parciales de la realidad, el objetivo será luego, organizar esa realidad parcelando el conjunto en distintas<br />
trilogías, con el fin de lograr un mejor análisis.<br />
Estos los niveles a observarse en las trilogías manejadas por el autor:<br />
a) Nivel cultural: Arte, Religión y Moral.— En un plano general la cultura se conceptúa como toda<br />
obra humana, lo producido por el hombre en os distintos campos de la actividad humana. Si la ubicamos<br />
en el tiempo, esta producción cultural abarcaría todo lo realizado por el hombre desde su aparición hasta<br />
el presente.<br />
Arte, Religión y Moral constituye tres manifestaciones culturales del pueblo andino, expresadas<br />
unitariamente como un conjunto orgánico dentro del ámbito cultural andino. Queremos dar al entender<br />
que estas tres expresiones culturales, con sus peculiaridades propias contribuyen al fortalecimiento del<br />
Carácter Nacional. (Cfr. TH. Pp 41-47, 53-57),76-79, 162-181. NJ. Pp. 135-160, 187-191.)<br />
b) Nivel filosófico: Tierra, "Pacha" y Hombre.— A un nivel filosófico estos tres elementos constituyen<br />
la base para la formulación de un posible sistema filosófico andino. Una filosofía realista donde el "Ser<br />
Pacha", es realidad que participa indistintamente de las sustancias que lo componen el hombre y la<br />
tierra.<br />
<strong>El</strong> autor quiere significar que estos tres conceptos constituyen una unidad indivisible, por un lado la<br />
conjunción tierra-hombre se identifica plenamente con "Pacha".—deidad suprema— por otro lado ésta se<br />
hace eco de la conjunción anterior y participa activamente en la triple identificación. (Cfr. TH pp. 65, 70,<br />
93, 156, 182, NJ, pp. 14-17, 79-90. 147-157, 189-191)<br />
c) Nivel psicológico: triple raíz étnica del arte andino.— Se sitúa en el campo psicológico por<br />
considerar que abarca los distintos caracteres o tipos de comportamiento, los mismos que son situados<br />
en su verdadera dimensión gracia a este triple enfoque. Esta composición trilógica del arte andino está<br />
expresada desde un punto de vista étnico-psicológico. Los elementos de la trilogía serían: la voluntad<br />
dramática, madura, enérgica del español, la voluntad indígena lozana, simétrica del indio, la voluntad<br />
crispada desconcertante y desconcertada del mestizo. (Cfr. TH 78)<br />
Estas tres voluntades diferenciadas las unas de las otras, tienden a su unificación como una sola<br />
voluntad actuante, esta última es una voluntad de querer y poder ser, que tiende a la formación de una<br />
mayoría humanizada la misma que esté entroncada y articulada con la realidad vital y activa de las<br />
muchedumbres y pueblos que le dan origen y sustento.<br />
Lo que se pretende es esto:<br />
Hay que reconciliar el alma pánica del oriental<br />
con el alma bucólica del quechua y el alma dra-<br />
mática del kolla. Cuando el oriental despierte<br />
su energía, cuando el quechua encauze la suya,<br />
cuando el kolla entre en simbiosis con los de-<br />
más, entonces lo pánico, lo bucólico y lo dramá-<br />
tico conmoldeados en una misma y sola fuerza<br />
ascendente, habrán creado el Carácter Nacional,<br />
sobre el triple conjunto convergente de la llanu-<br />
ra, del valle y la montaña.<br />
Tres, uno. (SE 98)<br />
d) Nivel gnoseológico: Extensión, profundidad y movimiento.— Se trata de un conocimiento basado<br />
en un realismo crítico, entendiéndose que nada puede transformarse en la realidad sin antes conocerla.<br />
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