El Pensamiento Andino - andes
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"Escuela Vernacular", dentro de cuyo ámbito se sitúan las dos obras objetos de este trabajo.<br />
Thunupa y Nayjama reflejan la concepción socio-histórica de la época, según Fernando Diez de<br />
Medina; esta concepción recibe diversas influencias una de las cuales dominaba el ambiente de la<br />
época, era el socialismo, sistema de gobierno adoptado por distintos regímenes en a década 35- 45. <strong>El</strong><br />
mismo autor muestra su preferencia por este sistema de gobierno. (socialismo de tipo sudamericano, no<br />
totalitario, sino humanista, evolutivo y respetando al ser humano).<br />
Ubicadas las obras dentro de límites espacio-temporales, señalamos a continuación las características<br />
más sobresalientes del pensamiento de Fernando Diez de Medina.<br />
La expresión de su pensamiento alcanza la proyección estética con connotaciones políticas. La<br />
connotación política de esta proyección estética, significa que en su personalidad literaria hay algo de<br />
poeta y algo de político, esta doble dimensión de su personalidad se debe a qué su preocupación por<br />
los problemas y el destino del país, no le permiten mantenerse en el campo estrictamente estético.<br />
Su preocupación teórica se objetiviza con al fundación de una agrupación: el Pachakutismo (1948); más<br />
que partido político un grupo cívico <strong>El</strong> nombre que adopta resta agrupación equivale al significado de un<br />
término aimaro-quechua; "pachakuti" que significa vuelta de los tiempos, o Dios del Milenio.<br />
Querremos significar que su obra literaria interpreta sus ideas políticas, entendiendo éstas como<br />
concepción de la vida: filosofía y religión. Logra una cierta combinación entre su concepción estética y<br />
sus concepciones políticas —discutibles estas últimas—. No considera, por lo tanto, el fenómeno literario<br />
desde puntos d vista estrictamente estéticos, aunque exista una primacía de éstos.<br />
Proyección estética más que descripción objetiva, equivale a decir que la virtud del autor radica en su<br />
juego ideológico, juego que le permite hasta cierto punto poetizar la realidad a través de un tejido de<br />
imágenes, enmarcadas en la proyección estética de que hablábamos. Esta característica de su<br />
pensamiento, le permite asociar el ritmo de su lenguaje sonoro al movimiento de las imágenes por él<br />
descritas, diríamos que es el poeta llevado por su afán imaginativo y fantástico.<br />
Una segunda característica presente en el pensamien6o del autor se refiere a una aspecto latente en la<br />
expresión de ese pensamiento: la funcionalidad del mito.<br />
La funcionalidad del mito se debe a la necesidad afectiva y racional de crear un mundo, una realidad y<br />
un nuevo orden, frente a una realidad inaceptable. Entendemos que lo que mueve al autor en la<br />
búsqueda de sí mismo, es el sentimiento personal y colectivo del mito para establecer la verdadera<br />
realidad del hombre boliviano.<br />
<strong>El</strong> pensamiento del autor al reflejar un modo particular del pensamiento nacional, quiere contribuir al<br />
esclarecimiento del pasado cultural andino y de esta manera basar la acción presente particularmente en<br />
dicho conocimiento.<br />
Se da el caso que para nuestro autor no existen materiales suficientes y comprobados como para<br />
emprender una tarea de investigación, de ahí que acude a otros recursos para averiguar ese pasado<br />
cultural. Esos recursos son la mitología y leyendas del pueblo andino; el autor rastrea por ese mundo<br />
nebuloso y fantástico en busca de principios que expliquen la posterior configuración física-humana del<br />
pueblo andino.<br />
Y esto es lo relevante en la tarea del autor: hacer revivir el pasado mitológico y apoderarse de sus<br />
contenidos para emprender ña acción presente y futura. Recordemos la utilización del método fantástico<br />
en la investigación de la época cosmogónica y precolombina, esta última en su periodo kolla-tiwanakota.<br />
Se recalca la importancia de este último periodo, como fundamento de la expresión cultural andina:<br />
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