HERMENÉUTICA NARRATOLÓGICA DE LA NOVELA CANTUTEÑA ...

En realidad si la teoría narrativa contemporánea ha privilegiado este segundo
modelo es en gran parte porque podía organizar una sistematización, era
susceptible de una teoría general que ha definido que ha definido en sus límites
de estatuto semiológico Ph. Hamon ( 1972) se diluye en multitud de
ocurrencias, sin posible articulación teórica que las agrupe.
Junto a treinta y una funciones, la morfología de Propp había establecido que
los cuentos de hadas rusos reunían siete ―esferas de acción‖, a las que
continúa llamando personajes, pero que no se definen por su personalidad,
sino por su función en la trama. Son papeles, esferas de acción que pueden ser
cubiertas o desempeñadas por muy distintos sujetos, del mismo modo que un
mismo personaje puede desempeñar distintas funciones. Son: 1. El agresor, 2.
El donante, 3.El auxiliar, 4.La princesa y su parte, 5.El héroe, 6.El mandatario,
7. El falso héroe.
A.J. Greimas (1966) propone la que ha sido su más influyente contribución a
la teoría narrativa. Extiende el modelo de Propp, que estaba articulado sobre
un corpus concreto, aun esquema actancial universal, capaz de proyectarse en
cualquier relato. La noción de actante recoge su funcionalidad: se define por su
papel en la acción y no por sus atributos psicológicos o personales, toda vez
que cualquiera de los seis lugares actanciales puede ser cubierto por muy
distintos actores o personajes. El modelo de Greimas es binario, recoge seis
actantes básicos, pero repartidos en tres parejas de oposición que responden a
los grandes papeles sintácticos propuestos por Tesniere: sujeto/objeto 8 el
sujeto dese un objeto), destinador / destinatario ( un destinador ha destinado el
objeto a un destinatario; son respectivamente, la instancia que promueve la
acción del sujeto y el beneficiario de la misma) , adyuvante /oponente 8 el
sujeto es ayudado por unos de los adyuvantes y obstaculizado por unos
oponentes).
El esfuerzo estructuralista tuvo, sin embargo un beneficio notables: concebir
al personaje como participante en la sintaxis del relato, y acabar con su
heteróclita y lábil consideración personal, frente a la que habían reaccionado ya
muchos escritores, singularmente los más comprometidos con renovación con
renovación de estructuras narrativas. Fue proverbial el rechazo del nouveau
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