HERMENÉUTICA NARRATOLÓGICA DE LA NOVELA CANTUTEÑA ...

todos los norteamericanos apoyaron la barbarie de Bush en relación a Irak o
Afganistán), Retablo ofrece una visión distinta, por lo menos más matizada,
sobre los sucesos atroces que ocurrieron en ese pueblo durante la guerra
interna.
De modo que ya en un plano extraliterario, la novela de Julián Pérez tendrá que
ser tomada en cuenta para que historiadores del futuro, de espíritu abierto y
equilibrado, formulen una versión más objetiva de lo que sucedió en
Lucanamarca. El rol de Manuel Jesús como narrador-personaje merece un
último comentario. Aunque es el narrador principal y quien desencadena la
historia, su discurso no es ni narcisista ni monológico, pues al incorporar otras
voces y otras memorias, relativiza su propia visión de los sucesos y confiere
una dimensión dialógica al tejido narrativo. De otro lado, la representación que
hace de sí mismo, dista de ser complaciente: a la profunda crisis existencial por
la que atraviesa –ruptura matrimonial, sentimiento de haber fracasado en todas
las metas que se impuso en la vida- se añade el secreto sentimiento de culpa
que arrastra por haber abandonado a sus padres huyendo a Lima para evitar la
represión militar por ser hermano del "sanguinario terrorista" Grimaldo Medina.
Existen, desde luego, algunos defectos formales y técnicos secundarios que no
desmerecen la calidad del libro.
En suma, Julián Pérez Huarancca con Retablo ha escrito una buena, incluso
muy buena novela -no sólo en cuanto al tema de la guerra, sino de la novela
peruana- en general. El fantasma que te desgarra”. Pocas ocasiones se
presentan en la escena narrativa local para efectuar el comentario de libros
excepcionales. El fantasma que te desgarra de Julián Pérez (2a. ed.Lima: San
Marcos, 2009) es uno de ellos por el nivel de su exigencia artística, el
compromiso con la veracidad del drama que retrata y la visión del intelectual y
escritor que concibe su conflicto y predicamento. Es una novela de trama y de
lenguaje; en la trama, asistimos a las peripecias del personaje Fredy
enmarañado en los derroteros de la violencia política como medio de
supervivencia (es periodista y vive de los hechos); en el lenguaje, asistimos a la
exigente experiencia de modular al castellano andino como lengua para referir
la guerra y adquirir así el tono de la épica.
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