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114tas y brechtianos- y porque e! propio proyectoideal de Benjamin se entiende como una versiónsublimada de la actividad de! fotógrafo. Este proyectoera una obra de crítica literaria que se compondríaenteramente de citas, y por lo tanto estaríadespojada de todo lo que pudiera revelar empatía.Un rechazo de la ernpatía, un desdén por e! tráficode mensajes, la pretensión de invisibilidad:tales son las estrategias suscritas por la mayoría delos fotógrafos profesionales. La historia de la fotografíarevela una larga tradición de ambivalenciarespecto de su capacidad para el partidismo: la impresiónes que la toma de partido socava su perennesupuesto de que todos los temas tienen valideze interés. Pero lo que en Benjamin es una desgarradoraidea de escrupulosidad, destinada a permitirque el pasado mudo hable con voz propia,con toda su irresuelra complejidad, se transforma--cuando se generalizaen la fotografía- en la descreaciónacumulativa del pasado (por la mismaacción de preservarlo), la elaboración de una realidadnueva y paralela que vuelve inmediato el pasadoa la vez que reitera su cómica o trágica irrelevancia,que confiere a la especificidad del pasadouna ironía ilimitada, que transforma el presente enpasado yel pasado en preteridad.Como al coleccionista, al fotógrafo lo animauna pasión que, si bien parece dedicada al presente,está vinculada a una percepción del pasado. Peromientras las artes tradicionales de la conciencia hiswww.esnips.com/weblLinotipo