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133dio. Pero los temas todavía son reconocibles comoconcha, alas de mariposa, libros. Cuando se infringióaún más la visión ordinaria-yse aisló e! objetode! medio, volviéndolo abstracto- se impusieronnuevas convenciones acerca de lo bello. Lobello pasó a ser simplemente lo que e! ojo no ve ono puede ver: la visión fracturada, desconcertante,que sólo ofrece una cámara.En 1915 Paul Strand hizo una fotografíaque tituló «Diseños abstractos compuestos porcuencos». En 1917 se dedicó a tomar primeros planosde la forma de lasmáquinas, yen los años veinterealizóestudios de la naturaleza en primer plano. Elnuevo procedimiento --que tuvo su apogeo entre1920 y 1935- parecía prometer goces visualesilimitados.Surtía un efecto igualmente pasmoso enobjetos deslucidos, en desnudos (un tema que alparecer los pintores habían agotado por completo),en las diminutas cosmologías de la naturaleza. Lafotografía parecía haber descubierto la ostentosafunción de puente entre e! arte y la ciencia, y seindujo a los pintores a aprender de lasbellezas de lasmicrofotograRasy vistasaéreasde!libro de Moholy­N agy Von Material zurArchitektur [De! material dela arquitectura], publicado en 1928 por la Bauhaus.El mismo año apareció uno de los primeros éxitosde ventas fotográfico, un libro de Albert Renger­Patzsch titulado Die Welt ist schon [El mundo esbello], que incluía cien fotografías, casi todas primerosplanos cuyos temas abarcaban desde unahoja de colocasiahasta las manos de un alfarero. Lawww.esnips.com/weblLinotipo