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184terreno y ahora propone que los fotógrafos renuncienal color por una cuestión de principios. En laversión Cartier-Bresson de ese mito persistente segúnel cual se estableció una división territorial entrefotografía y pintura-después de la invenciónde la cámara-, el color pertenece a la pintura. Incitaa los fotógrafos a resistir la tentación y a cumplircon sus compromisos.Los que aún persisten en definir la fotografíacomo arte siempre procuran ceñirse a una línea.Pero es imposible ceñirse a nada: toda tentativa delimitar la fotografía a determinados temas o determinadastécnicas, por fructíferas que hubieran podidoser, está destinada a ser puesta en entredichoya venirse abajo. Pues la fotografía es, por su mismanaturaleza, una manera promiscua de ver, yenmanos talentosas un medio de creación infalible.(Como observa john Szarkowski, «un fotógrafo hábilpuede fotografiar bien cualquier cosa-.) De allísu perdurable pugna con el arte, que (hasta hacepoco) aludía a los tesultados de una manera de verselectiva o purificada y un medio creativo gobernadopor pautas que hacen de los logros genuinosuna rareza. Comprensiblemente, los fotógrafosson renuentes a abandonar el intento de definirmás estrictamente qué constituye una buena fotografía.La historia de la fotografía está puntuadapor una sucesión de controversias dualistas -placadirecta versus placa adulterada, fotografía pictóricaversus fotografía documental-, y cada cualwww.esnips.com/weblLinotipo