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138pandirse, pues algunos fotógrafos rehusaban ceñirsea esostriunfos ultrarrealistascon los cuales lospintores no podían competir. Así, de los dos célebresinventores de la fotografía, Daguerre nuncaconcibió la idea de ir más allá del marco de representacióndel pintor naturalista, mientras queFox T albot advirtió de inmediato la capacidad dela cámara para aislar formas que por lo general escapanal ojo desnudo y jamás registra la pintura.Paulatinamente los fotógrafos se unieron a la búsquedade imágenes más abstractas, arguyendo escrúpulosque evocan los argumentos de los pintoresdela modernidad cuando rechazan lo miméticocomo mera representación. La venganza de la pintura,si se quiere. La pretensión de muchos fotógrafosprofesionales de que hacen algo muydiferente de registrar la realidad es la indicaciónmás patente de la inmensa contrainfluencia que haejercido la pintura sobre la fotografía. Pero aunquemuchos fotógrafos hayan llegado a compartirdeterminadas actitudes sobre el valor inherente dela percepción por la percepción misma y la (relativa)irrelevancia de la materia temática análogas alasque han dominado la pintura de vanguardia durantemás de un siglo, su aplicación de esas actitudesno puede duplicar las de la pintura. Pues la incapacidadde trascender del todo el tema como sípuede hacerlo la pintura es parte consustancial deuna fotografía. Y una fotografía jamás puede trascenderlo puramente visual, algo que en un sentidoes la meta última de la pintura moderna.www.esnips.com/weblLinotipo