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137vía coexiste en una febril rivalidad. De acuerdo conla versión usual, la fotograRa usurpó al pintor en latarea de suministrar imágenes que transcriban la realidadcon precisión. Weston insiste en que, por ello,«el pintor tendría que estar profundamente agradecido»,pues como tantos fotógrafos anteriores y posterioresa él considera que la usurpación es en realidaduna liberación. Al apropiarse de la tarea deretratar de manera realista,otrora monopolizada porla pintura, la fotograRaliberó a la pintura para su granvocación moderna: la abstracción. Pero el impacto dela fotograRa en la pintura no fue tan nítido. Puescuando la fotograRa entró en escena, la pintura yaempezaba a alejarse pot cuenta propia de la representaciónrealista-Turner nació en 1775, Fax Talboten 1800--y el territorio que la fotograRa llegó aocupar con un éxito tan fulminante y rotundo quizáshubiese quedado despoblado de cualquier modo.(La. inestabilidad de los logros estrictamente figurativosde la pintura del siglo XIX se demuestra con todaclaridad en el destino del retrato, el cual se concentrócada vez más en la propia pintura que en los modelosyal final dejó de interesar a los pintores más ambiciosos,con las notables y recientes excepciones deFrancis Bacon y Warhol, quienes toman prestadoprofusamente de la imaginería fotográfica.)El otro aspecto importante de la relaciónentre pinturay fotografía que suele pasarse por altoes que las fronteras del nuevo territorio adquiridopor la fotografía inmediatamente empezaron a exwww.esnips.com/weblLinotipo