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74turalezas muertas con botellas, en la historia de lapintura europea moderna. N o varía, como los fotógrafosmás ambiciosos, el ámbito temático. Niun ápice. Por el contrario, todos sus temas son equivalentes.Y establecer equivalencias entre monstruos,dementes, parejas de las urbanizaciones ynudistas es un juicio muy contundente, un juicioque está en connivencia con un talante políticocompartido por muchos estadounidenses cultos,liberales de izquierda. Los modelos de las fotografíasde Arbus son todos miembros de la misma familia,habitantes de la misma aldea. Sólo que esaaldea de idiotas es Estados Unidos. En vez de mostrarnosla identidad entre cosas diferentes (las vistasdemocráticas de Whitman) nos muestra a todoscomo iguales.Después de lasilusionadas esperanzas de EstadosUnidos se ha sucedido el triste, amargo abrazode la experiencia. Hay una singular melancolíaen el proyecto fotográfico estadounidense. Pero esamelancolía ya estaba latente en el apogeo de la afirmaciónwhitmaniana tal como la representan Srieg1itzy su círculo de Foto-Secesión. Stieglitz, empeñadoen redimir al mundo con la cámara, aún estabaimpresionado por la civilización material moderna.Fotografió N ueva York en 1910 con un espíritucasi quijotesco: cámara/lanza contra rascacielo/molino.Paul Rosenfeld describió los esfuerzosde Stieglitz como una «afirmación perpetua». Losapetitos whitmanianos se han vuelto beatos: el fowww.esnips.com/weblLinotipo