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171perior de expresión individual y el elogio de laforografía como un medio superior de poner el yoal servicio de la realidad, no existe una diferenciatan grande como podría parecer. Ambas presuponenque la forografía suministra un sistema únicode revelaciones: que nos muestra la realidad comono la habíamos visto antes.Este carácter revelador de la forografía porlo general se conoce con el polémico nombre de realismo.Desde la opinión de Fax Talbot de que lacámara produce «imágenes naturales» y la denunciade Berenice Abbort sobre la forografía «pictórica»hasta la advertencia de Cartier-Bresson de que«lo que más hay que temer es lo pergeñado artificialmente»,la mayor parte de las contradictoriasmanifestaciones de los fotógrafos convergen en piadosasdeclaraciones de respero por las-cosas-comoson.Tratándose de un medio tan a menudo tildadode meramente realista, cualquiera creería quelos fotógrafos no tienen por qué seguir exhortándosemutuamente a apegarse al realismo. Pero lasexhortaciones continúan: otro ejemplo de la necesidadde los fotógrafos de convertir en algo enigmáticoy apremiante el proceso mediante el cual seapropian del mundo.Insistir, como Abbott, en que el realismoes la esencia misma de la fotografía, no establece,como podría parecer, la superioridad de un procedimientoo pauta en particular; no significa necesariamenteque los forodocumenros (palabra dewww.esnips.com/weblLinotipo