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169ferente aspecto que ofrecen las cosas cuando se fotografían.Cuando titubean las pretensiones del conocimiento,laspretensiones de la creatividad compensanla falta. Como para refutar el hecho de quetantas imágenes magníficas sean obra de fotógrafosdesprovistos de toda intención seria o interesante,uno de los argumentos principales de la defensade la fotografía ha sido la insistencia en quela captación de imágenes procede sobre todo de lalocalización de un temperamento, y sólo secundariamentede una máquina. Es el argumento esgrimidocon tanta elocuencia en el mejor ensayo quejamás se haya escrito en elogio de la fotografía,el capítulo sobre Stieglitz en Port o/New York[Puerto de Nueva York] de Paul Rosenfeld. Al utilizar«sus artilugios-según lo expresaRosenfelddemodo no mecánico», Stieglitzmuestra que la cámara«no sólo le daba una oportunidad de expresarsea sí mismo» sino que entregaba imágenes enuna gama «más delicada» y amplia «de lo que puededibujar la mano». Análogamente, Weston insisteuna y otra vez en que la fotografía es una oportunidadsuprema para la expresión propia, muy superiora la ofrecida por la pintura. Que la fotografíapueda competir con la pintura implica la invocaciónde la originalidad como pauta importante para laevaluación del trabajo del fotógrafo, y la originalidades equiparada con el sello de una sensibilidadúnica y vigorosa. Lo que interesa «son las fotograwww.esnips.com/weblLinotipo