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172Abbott) sean mejores que las fotografías pictóricas.'El compromiso de la fotografía con el realismopuede adecuarse a cualquier estilo, cualquiertratamiento del material temático. A vecesserá definidomás estrechamente, como la producción deimágenes que se asemejan al mundo y nos informansobre él. Interpretado más ampliamente, enun eco de esa desconfianza por la mera similitudque ha inspirado a la pintura durante más de unsiglo, el realismo forográfico puede ser-lo es cadavez más- definido no como lo que «realmente»hay sino como lo que «realmente» se percibe.Si bien todas las otras disciplinas modernas del artese atribuyen una relación privilegiada con la realidad,la atribución parece especialmente justificadaen el caso de la fotografía. Sin embargo, lafotografía, por último, no ha sido más inmune quela pintura a las dudas modernas más característicasrespecto de cualquier relación directa con larealidad: la incapacidad para dar por sentado elmundo tal como se lo observa. Ni siquiera Abbottpuede dejar de reconocer un cambio en la natura-* Elsignificado original depictórico fuedesdeluegopositivo, tal comolo popularizó el más célebre fotógrafo artístico del siglo XIX,Henry Peach Robinson, en su libro Picrorial Effictin Photography[Elefecto pictórico en la forografia] (1869). "SU sistemaera adularlotodo», señala Abbott en un manifiesto que escribió en 1951, «Lafotografía en la encrucijada», Elogia a Nadar, Brady,Atget y Hineen cuanto maestros del forodocumenro, Abbott desprecia a Stieglitzcomo un heredero de Robinson, fundador de una «escuela superpictórica»en la que unavez másla «subjetividad predominaba»,www.esnips.com/weblLinotipo