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204turaleza de! gusro forográfico parece señalar unaetapa nueva e irreversible para la fotografía. Junrocon e! tendencioso respeto por lo profundamenterrivial, e! museo difunde un crirerio hisroricisra queinexorablemente promueve la hisroria entera de laforografía. No es insóliro que los críticos de forografíay los forógrafos parezcan inquietos. En muchasapologías recientes de la forografía persisre e!remor de que la forografía sea ya un arre senil plagadode movimientos espurios o muertos, y las únicastareas reservadas sean e! comisariado y la historiografía.(Mientras los precios de forografías viejasy nuevas se ponen por las nubes.) No es sorprendenteque esta desmoralización sobrevenga en e!momenro de mayor aceptación de la forografía,pues e!verdadero alcance de! triunfo de la fotografíacomo arre, y sobre e! arre, aún no ha sido comprendidocabalmente.Lafotografía entró en escena como una actividadadvenediza que parecía invadir y socavarun arre acreditado: la pintura. Para Baude!aire, lafotografía era e! «enemigo morral» de la pintura;pero con e! tiempo se concedió una tregua, la cualtuvo a la fotografía por liberadora de la pintura.Weston empleó la fórmula más común para mitigarlas desconfianzas de los pintores cuando escribióen 1930: «La forografía ha negado, o finalmentenegará, buena parte de la pintura, por lo cual e!pintor tendría que estar profundamente agradewww.esnips.com/weblLinotipo