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50No dudo que en las trivialidades, insectos,personas comunes, esclavos, enanos, malezas,desperdicios hay mucho más de lo queyo suponía [...]Whitman pensaba que no estaba aboliendola belleza sino generalizándola. Lo mismo pensarondurante generaciones los fotógrafos estadounidensesmás talentosos, en su polémica busca delo trivial y lo vulgar. Pero entre los fotógrafos estadounidensesque han madurado después de la SegundaGuerra Mundial, el mandato de Whitmande registrar por entero las extravagantes franquezasde la experiencia estadounidense real se havuelto amargo. Al fotografiar enanos no se revelanla majestad y la belleza. Se revelan enanos.A partir de lasimágenes reproducidas y consagradasen la lujosa revista CameraWork que A1tred Stieglitz publicó de 1903 a 1917 y exhibidasen la galería que él dirigió en Nueva York de 1905a 1917 en e! 291 de la Quinta Avenida (primerodenominada la Pequeña Galería de la Foto-Secesión,luego simplemente 291) -la revista y lagaleríaconstituían el foro más ambicioso de los juicioswhitmanianos--,la fotografía estadounidenseha pasado de la afirmación a la erosión y, por último,a la parodia del programa de Whitman. Enesta historia la personalidad más edificante esWaIkerEvans. Fue el último gran fotógrafo que se afanócon seriedad y certeza en un tono derivado de!www.esnips.com/weblLinotipo
51humanismo eufórico de Whitman, compendiandolo anterior (por ejemplo, las asombrosas fotografíasde inmigrantes y obreros de Lewis Hine) y anticipandobuena parte de la fotografía más impasible,tosca y desolada que se ha hecho desde entonces,como en las proféticas secuencias de fotografías«secretas» de los anónimos viajeros del subterráneoneoyorquino que Evans hizo con una cámaraoculta entre 1939 y 1941. Pero Evans rompió conla modalidad heroica de la visiónwhitrnaniana preconizadapor Stieglitz y sus discípulos, que habíandesdeñado a Hine. Para Evans la obra de Stieglitzera pretenciosa.Como Whitman, Stieglitz no advertía lacontradicción entre hacer del arte un instrumentode identificación con la comunidad y exaltar a! artistacomo un yo heroico y romántico que seexpresabaa sí mismo. En su florido y brillante libro deensayos, PortofNew York (1924), Paul Rosenfeldexaltaba a Stieglitz como uno «de los grandes afirmadoresde la vida. No hay en el mundo materiatan insulsa, trillada o humilde que no le sirvaa estehombre de la caja negra y el baño químico paraexpresarsea sí mismo enteramente». Fotografiar, ypor lo tanto redimir lo insulso, trillado y humildees también un medio ingenioso de expresión individua!.«El fotógrafo --escribe Rosenfeld a propósitode Stieglitz- ha arrojado la red del artistamucho más lejos en el mundo materia! que ningunode sus predecesores o contemporáneos». Lawww.esnips.com/weblLinotipo
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